D7 от фа вверх фа-ля-до-ми(бемоль) разрешится в си(бемоль)си си ре.(T3) и фа-ля(бекар)до-ми(бемоль) разрешится в си(бемоль)си- си ре(бемоль) тональности Си бемоль мажор натуральный и Си бемоль минор гармонический D65 от до вверх до-ми(бемоль)-соль(бемоль)ля(бемоль) разрешится в ре(бемоль)ре-фа-ля(бемоль) и до(бекар)ми(бемоль)соль(бемоль)ля(бемоль) разрешится в ре(бемоль)ре-фа(бемоль)-ля(бемоль) тональности будут Ре бемоль мажор натуральный и ре бемоль минор гармонический. D7 на 5 ст D65 на 7 ст.
Духо́вная му́зыка — музыкальные произведения, связанные с текстами религиозного характера, предназначенные для исполнения во время церковной службы или вбыту. Под духовной музыкой в узком смысле подразумевают церковную музыку христиан; в широком смысле духовная музыка не исчерпывается сопровождением богослужения и не ограничивается христианством. Тексты сочинений духовной музыки могут быть как каноническими (например, католическая месса), так и свободными, написанными на основе или под влиянием священных книг.
Работу над оперой Глинка начал в 1834 году. Сначала предполагалось, что автором либретто (литературной основы оперы) будет сам Жуковский. Но он отказался в связи с сильной занятостью, и за либретто взялся секретарь наследника Александра Е.Ф Розен, по рекомендации самого императора Николая I. В 1836 г. опера была закончена, в Александринском театре начались первые репетиции, а премьеру приурочили к открытию петербургского Большого театра. Опера несколько раз меняла свое название: сначала сам композитор назвал ее «Иван Сусанин». Но опера с таким названием уже была у известного в то время музыканта Катарино Кавоса, поэтому на завершающем этапе работы Глинка переименовал ее в «Смерть за царя». Композитор хотел посвятить ее императору Николаю I, и тот благосклонно принял посвящение, но предложил свой вариант названия: «Жизнь за царя». Современник Глинки так описывал премьеру оперы: “Вечером Большой театр был переполнен. В нижних ярусах собралась столичная аристократия – дамы в бриллиантах, военные в мундирах с золотым шитьём. В царской ложе – император с августейшим семейством. В партере – петербургские литераторы, музыканты. В одиннадцатом ряду партера у самого прохода занял своё место Пушкин. Глинке досталась ложа во втором ярусе... И вот за пультом появилась фигура капельмейстера К.А. Кавоса. Погас свет. Шум постепенно стих. Взмах палочки, и под сводами огромного пятиярусного театра полились торжественные могучие звуки увертюры”. Героический сюжет, яркая и колоритная музыка, величественный финал с гениальным хором “Славься” произвели огромное впечатления на первых зрителей оперы. Автор оперы вспоминал про этот вечер: “Успех оперы был совершенный, я был в чаду и теперь решительно не помню, что происходило, когда опустили занавес». Хоть главным персонажем оперы стал Иван Сусанин, Глинка сумел рассказать не только о нем. Многочисленные сюжеты и сцены, в которых приняли участие другие крестьяне, органично дополняют главную линию, придают ей трогательность и драматизм. Люди, отважно сражающиеся против вражеского войска, также стали важнейшими персонажами великой оперы.
разрешится в си(бемоль)си си ре.(T3)
и фа-ля(бекар)до-ми(бемоль)
разрешится в си(бемоль)си- си ре(бемоль)
тональности Си бемоль мажор натуральный и Си бемоль минор гармонический
D65 от до вверх
до-ми(бемоль)-соль(бемоль)ля(бемоль)
разрешится в ре(бемоль)ре-фа-ля(бемоль)
и
до(бекар)ми(бемоль)соль(бемоль)ля(бемоль)
разрешится в ре(бемоль)ре-фа(бемоль)-ля(бемоль)
тональности будут Ре бемоль мажор натуральный и ре бемоль минор гармонический.
D7 на 5 ст
D65 на 7 ст.