Я смотрю на картину А. Комарова «Наводнение». Она мне очень нравится. На переднем плане картины я вижу бедного зайца, который сидит на дереве. Глаза у зайца широко открыты, он боится каждого шороха. Уши высоко подняты, он слушает каждый звук. Он как бы прижался к дереву и ждёт а её всё нет и нет. Шёрстка у него коричнево - белая. Ножки длинные, передние выдвинул вперед, а задние прижал к дереву. Голова у зайчишки большая с маленьким носиком. Кругом косого вода. Рядом стоит стройненькая берёзка тоже наполовину затоплена, похоже, что он сидит на каком то лиственном дереве, возможно дубе. Вдали видно, что снег ещё не растаял, но уже всё покрыла весенняя дымка. Вода, которая затопила много полянок леса сине – черно - коричневого цвета. Очень далеко, если присмотреться, то можно увидеть деревья. Но почему же они розово – зелёные? Может автор писал эту картину на рассвете или закате, а может просто ему показалось, что это будет интересная задумка для его полотна. Но где же некрасовский дед Мазай, который бедной зверушке выбраться из этой непростой ситуации. Я не могу судить, что происходило с автором картины, почему он не нарисовал, как подплывает к зайчонку возможно, он хотел рассказать зрителям о весеннем половодье, а заяц лишь случайный свидетель. Картина мне одновременно понравилась и не понравилась. Понравилась тем, что заяц нарисован так красиво и необычно, интересно подобраны цвета, отражена идея весенних разливов. А не понравилась тем, что зайчонок сидит на дереве в одиночестве, где его семья, его зайчатки. Я надеюсь, что вода держалась не так долго и зверюшка смогла спрыгнуть с дерева и убежать от этой весенней катастрофы к своей семье, в свой родной лесок, и как обычно грызть кору разных деревьев. Я только бы пожелала автору, чтобы он нарисовал лодку и не рисовал деревья розовым цветом. Но о чём я могу судить, я же не знаю, о чём думал этот замечательный художник в тот момент, когда писал эту удивительно красивую работу о весеннем наводнении или об одиноком попавшем в беду зайце?!.
Петербург — музейный город. Есть в нем и музей истории парфюмерии. Особой популярностью он пользуется у прекрасной половины человечества. Экспозиция музея невелика: всего 637 флаконов, в которых находились ароматические смеси. Все экспонаты собраны на трех стеллажах. Здесь можно познакомиться с марками духов, которыми пользовались в XIX и XX веках. Увы, на них можно только посмотреть - за годы ароматические соединения разложились и утратили привлекательность. Самый старый экземпляр духов датирован 1848 годом — он никогда не открывался. Это не мешает гостям музея узнать новые факты о путях развития российской парфюмерии. Самые дорогие экземпляры в собрании — книги с рецептами создания фирменных ароматов. Они принадлежали технологам старейшего в России парфюмерного завода «Северное сияние». Особым интересом у публики пользуются флаконы и емкости для хранения ароматов. Иногда они представляют собой настоящие произведения искусства. В коллекции есть оригинальные экземпляры, выпущенные к памятным или торжественным датам. Музей гордится редким флаконом, выпущенным к летней Олимпиаде 1980 г. — он выполнен в виде его символа – олимпийского мишки. Интересны образцы элитных парфюмов, флаконы, которые были сделаны в военное и революционное время. На стеллажах музея можно найти раритетные экземпляры, выпущенные в конце XIX — начале XX века.
