прости @elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎
Объяснение:
@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎@elmurat_official:︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎
︎ ︎ ︎︎ ︎ ︎ ︎
Упражнение. Раскрой скобки, ставя, где нужно, дефис и пропущенные буквы. I. Отсутствовать на занятиях (в)течени.. недели; наблю- дать изменения (в)течени.. реки; болеть (в)продолжени.. месяца; читать о судьбе героя (в)продолжени.. романа; не пойти на прогулку (в)следстви.. дождя; уехать, но (в)по- следстви.. возвратиться в родной город. II. 1) Далеко (из)за деревьев, (из)за ветвей, (из)за лист- вы долетела песня. 2) (Из)за мыса, рассекая вол- ны, выплыл пароход. 3) Жёлтые шустрые огоньки вырвались (из)под сизого дыма. 4) В садочке (по)за тыном что(то) зашуршало. 5) (Из)под воротника пальто белели стоячие воротнички рубашки. 4) (По)над Доном сад цветёт. 7) Кого же он имел (в)виду? Я имею (в)виду вчерашний случай. 5) (В)место девяти часов утра мы выехали в два. 6) Стены были выкрашены какой-то голубенькой краской, (в)роде серенькой. 10) (В)течени.. мая чаще дули (севе- ро)восточные ветры. 11) Гроз (в)течени.. августа не было ни одной. 12) Сговорившись (на)счёт завтраш- него дня, они распростились. 13) (В)следстви.. ка- кой(то) задержки (в)пути лошади отстали. 14) (В)по- следстви.. я узнал, что не только наводнение являлось при- чиной нашей задержки. 15) (У) многих русских рек, (на)подобие Волги, один берег горный, другой луговой. 16) (В)продолжени.. целого часа мы наблюдали зелёные огни в воде. 17) (В)течени.. пятнадцати минут противник не отвечал.
Объяснение:
Даже при обычном обилии экспозиций в Париже выставка «Кутюрье – суперстар», проходящая в Музее моды и текстиля, привлекла всеобщее внимание. Символичным кажется и расположение музея – в левом крыле знаменитого Лувра. Решив ответить на вопрос о том, кто такие «кутюрье-суперстар», авторы выставки с похвальным рвением бросились в пучину лет, чтобы рассказать в том числе и о рождении самой профессии кутюрье, и о её превращении в феномен культуры и общества. В залах и витринах выставки перед нами разворачивается многолетняя борьба создателей одежды за признание их работы как творческого акта, наравне с работой художников или писателей.
В XVIII веке слово «кутюрье» ещё даже не существовало. Более важными людям той эпохи казались торговцы тканями, ибо крой одежды менялся мало, определяющем было варьирование расцветок и мотивов рисунков. Так, вершительницей вкусов оказалась владелица магазина тканей Роз Бертан, о которой даже упоминает в своей «Энциклопедии» Дени Дидро. Другой продавец тканей – Луи Лерой – благодаря одному движению ножниц при отмеривании кашемира для жены Наполеона Жозефины производится в Великие кутюрье Франции. Слово кутюрье использовалось тогда впервые, но не как название профессии, а как наградной чин для поощрения удачного раскроя куска ткани.
Настоящим переворотом в мире моды становится появление на парижском горизонте англичанина Чарльза Фредерика Ворта в 1860 году. Именно Ворту было суждено привнести в одежду много того нового, что сейчас является основой всей модной индустрии. Так, Ворта следует благодарить за понятие сезонности моды, он предлагал прежде всего именитым клиенткам, среди которых были принцессы, королевы и императрица Евгения, новые модели на каждый сезон. Он меняет привычки заказчиц, раньше самих выбиравших то, что они хотели бы носить. Именно благодаря Ворту появляется и понятие «от кутюр» и именно его называют первым настоящим кутюрье. Ну, а само понятие кутюрье закрепляется в специализированной прессе с 1870 года. Ворт в конце XIX века начинает проводить дважды в год первые «дефиле от кутюр» с участием манекенщиц. Кроме того, Ворт ввёл в оборот этикетки с именем автора, которые пришивались внутри женской одежды. Начинается долгий путь превращения имени кутюрье в логотипы и охраняемые законом марки.
Важным прорывом на юридическом фронте становится в 1921 году судебный процесс Мадлен Вионе против производителя, скопировавшего одну из её моделей «от кутюр». Суд принимает сторону кутюрье, признав за моделями платьев, костюмов и пальто право быть защищёнными законом 1773 года наравне с любыми художественными произведениями. Двумя другими гранд-дамами в истории моды суждено было стать ненавидевшим друг друга в жизни Коко Шанель и Элизе Скиапарелли. Первая, создавая гардероб для женщины 20-х годов XX века, прежде всего смело его носила сама, не стесняясь появляться на пляжах в своих непривычных нарядах.