150 лет назад в эти глухие места из самого Санкт-Петербурга приехал необычный человек. Никто толком не знал, чем он собирался заняться. От генерал-губернатора поступил приказ — во всем содействовать незнакомцу. Местные казачьи офицеры надели парадную форму, встретили гостя, спросили — не будет ли каких распоряжений? Важную персону звали Василий Васильевич Радлов (урожденный Friedrich Wilhelm Radloff). Императорская археологическая комиссия поручила ему провести на Алтае и в Киргизской степи вскрытие древних могил. Как впоследствии писал ученый, «господа казаки не знали что это такое — археологические исследования, и сочли за лучшее официально представиться мне как всякому заезжему ревизору», из-за научной степени доктора философии кто-то вообще принял его за врача. Найденные в захоронении кони были оседланными и взнузданными, у некоторых было пышное убранство. Российскому исследователю и раньше попадались некрополи, в которых встречались останки лошадей. Это не было случайностью.
Театр первой половины XIX в. приобрел крупное общественное значение. Классическими произведениями драматургии этого периода наряду с «Ревизором» являлись «Горе от ума» A.С. Грибоедова и позднее в начале 50-х годов первые пьесы Н. Островского. Комедия Грибоедова была блестящей сатирой на дворянскую Москву и разошлась в 20-е годы в списках по всей России. Стихи ее тотчас стали крылатыми, но автор так и не увидел ее на сцене. Впоследствии «Горе от ума» заняло почетное место в репертуаре и сейчас не сходит со сцены многих театров. Комедии Островского вывели на сцену «темное царство» невежественного и жадного купечества.В первой половине века в России существовали различные виды театров. Крепостные театры принадлежали известным русским аристократическим фамилиям – Шереметевым, Апраксиным, Юсуповым. Однако они играли все меньшую роль в театральной жизни. Лучшие актеры переходят из них на казенную сцену. В 20–40-х годах в Москве в Малом театре во всем блеске раскрылось многогранное сценическое дарование сына крепостного крестьянина М.С. Щепкина. По выражению Герцена, он «первый стал не театрален на театре». Другими замечательными артистами в Петербурге и Москве были А. Мартынов, В. Каратыгин, В. Самойлов, П. Мочалов.
Так как собрание нотаблей состояло из именитых людей, включающих в себя в основном духовенство и дворянство, а целью Людовика 16 были новые налоги, значительная доля которых приходилась бы именно на дворянство и духовенство, то естественно они отказались повиноваться королю. Ведь получалось бы тогда, что они сами себя обременяют на дополнительные налоги. Именно тогда нотабли сослались на высшее собрание сословий – Генеральные штаты, которые состояли из депутатов от духовенства и от дворянства, а так же 3-го сословия. Генеральные штаты также отказались повиноваться по причине того, что здесь происходило откровенное унижение 3-го сословия, которых было в большинстве, и по причине, так называемого, предложенного королем «раздельного голосования». Ведь в этом случае очевидным было бы преимущество у первых двух сословий, что было несправедливо.
150 лет назад в эти глухие места из самого Санкт-Петербурга приехал необычный человек. Никто толком не знал, чем он собирался заняться. От генерал-губернатора поступил приказ — во всем содействовать незнакомцу. Местные казачьи офицеры надели парадную форму, встретили гостя, спросили — не будет ли каких распоряжений? Важную персону звали Василий Васильевич Радлов (урожденный Friedrich Wilhelm Radloff). Императорская археологическая комиссия поручила ему провести на Алтае и в Киргизской степи вскрытие древних могил. Как впоследствии писал ученый, «господа казаки не знали что это такое — археологические исследования, и сочли за лучшее официально представиться мне как всякому заезжему ревизору», из-за научной степени доктора философии кто-то вообще принял его за врача. Найденные в захоронении кони были оседланными и взнузданными, у некоторых было пышное убранство. Российскому исследователю и раньше попадались некрополи, в которых встречались останки лошадей. Это не было случайностью.
Объяснение: