1304 г.
Михаил Тверской получает в Орде ярлык на великое княжение, на который претендовал Юрий Данилович Московский
Тверской князь подчинил новгородские земли, добился того,что с 1312 г. на Русь перестали ездить ханские баскаки, продолжил укрепление своего княжества. Московский князь вел дипломатическую политику по отношению к ордынскому хану (подолгу жил в Орде, женился на сестре хана Узбека — Кончаке)
1317 г.
Битва тверских полков с московской ратью у села Бартенево под Тверью
Поражение московского князя, в плен к тверичанам попала его жена, которая скончалась в плену
1319 г.
Михаил Тверской, обвиненный Юрием в отравлении сестры великого хана, едет в Орду на суд
Убийство в Орде тверского князя Михаила. Юрий получил ярлык на великое княжение
1322 г.
Тверские князья обвинили Юрия в утаивании ордынской дани, Юрий был лишен ярлыка на великое княжение
Ярлык на великое княжение получил тверской князь Дмитрий Михайлович Г розные Очи
1324 г.
Поездка московского князя Юрия Даниловича в Орду с целью вернуть ярлык на великое княжение
1325 г.
Московский князь был убит тверским князем Дмитрием Г розные Очи, отомстившим за отца
Казнь тверского князя. Ярлык получил тверской князь Александр Михайлович, брат Дмитрия
1327 г.
Восстание в Твери против ханского баскака Щелкана (Чолхана)
Поход монголов при участии московского войска под руководством Ивана Даниловича Калиты на Тверь. Князь Александр бежал в Литву
1328 г.
Ярлык на великое княжение получил московский князь Иван Калита
Иван Калита получил право взимать дань для Орды с остальных русских князей
1338 г.
Александр Тверской, вернувшийся из изгнания по разрешению монголов, казнен в Орде
Объяснение:
Памятник Минину и Пожарскому был первым памятником в Москве, поставленным не в честь государя, а в честь народных героев. Средства на памятник были собраны по всенародной подписке. Мартос работал над памятником с 1804 по 1817 г. Это лучшее творение И. П. Мартоса, сумевшего воплотить в нем высокие идеалы гражданской доблести и патриотизма. Скульптор изобразил момент, когда Кузьма Минин, указывая рукой на Москву, вручает князю Пожарскому старинный меч и призывает его встать во главе русского войска. Опираясь на щит, раненый воевода приподнимается со своего ложа, что символизирует пробуждение народного самосознания в трудный для Отечества час.
Фигура Минина безраздельно господствует в композиции. Навсегда запоминается его призывный жест. Рука, вскинутая вверх, не только призывает Пожарского, она как бы обращена ко всему народу, поднимает его на борьбу. Мужественное лицо хотя и напоминает своими чертами лицо Зевса, но подстриженные в скобку волосы придают ему характер русского крестьянина. Хитон, обшитый по краю узором, напоминает русскую рубаху. Энергично вылепленный торс и широкий шаг придают всей фигуре Минина силу и уверенность. Пожарский, ещё не оправившийся от ран, сидит на ложе. Его фигура в античном одеянии несколько нерешительна, она вообще менее удалась Мартосу, но основное движение выражено ясно: он откликнулся на призыв Минина. В одной руке Пожарский держит щит с изображением а другая положена на меч, протянутый Мининым. Как и в гравюре, меч является центром композиции и связывает обе фигуры, символически устанавливая их единство. Претерпел некоторые изменения лицевой барельеф: он стал лаконичнее, фигур стало меньше и трактовка их - выразительнее. Барельеф разделен на две части. В правой – группа мужчин приносит обильные пожертвования, в левой – группа женщин. По сравнению с первым вариантом эта группа стала ещё более выразительной. Коленопреклоненные женщины непросто отдают свои драгоценности, но плавным движением рук как бы возлагают их на алтарь Отечества. Позы женщин значительны и торжественны. Одежды на них античные, но Мартос вводит и русский мотив, украсив головы кокошниками.
Обращает внимание группа за женскими фигурами, в которой изображен отец с двумя сыновьями. Любимый ученик Мартоса С. И. Гальберг, лепивший голову отца, предал ей портретные черты своего учителя. Основанием для этого, видимо, послужило то, что сын Мартоса в 1812 г. сражался в армии Кутузова. Центром барельефа являются пожертвования, сложенные на земле. Над барельефом надпись: «Гражданину Минину и князю Пожарскому благодарная Россия лета 1818 г.».
На другой стороне постамента барельеф посвящен победе Пожарского над врагами. Барельеф также разделен на две части – на одной изображены русские войны, спокойные и мужественные, во главе с Пожарским, конь которого топчет врага, на другой – группа поляков бежит, с ужасом оглядываясь на победителей. Однако этот барельеф менее удался Мартосу, чем лицевой, в нем недостает напряженности и выразительности, которые так характерны для творчества Мартоса. Важно отметить, что барельеф с приношениями нижегородцев помещен именно на лицевой стороне, а барельеф, посвященный Пожарскому, - на задней. Этим Мартос подчеркнул не только значение Минина, но и роль в освобождении Москвы.
Памятник Минину и Пожарскому принадлежит к тем произведениям, которые при осмотре их с разных точек зрения постепенно раскрывают свой идейный смысл. Ещё издали четко вырисовывается силуэт памятника, и первое на что мы обращаем внимание, - это высоко поднятая рука Минина, его призывной жест. Когда мы подходим ближе, перед нами встает во весь рост мужественная фигура Минина, который призывает Пожарского подняться с ложа и возглавить ополчение. Устремленным вперед взволнованным взглядом и движением руки, берущей меч, Пожарский как бы откликается на призыв. Если обойти памятник с другой стороны, то можно видеть, что Пожарский опираясь рукой на щит, как бы приподнимается на встречу Минина. С задней стороны отчетливо видны скрещенные на мече руки Минина и Пожарского символизирующие крепкое единство обоих героев. Таким образом, превосходное композиционное решение всей группы делает её выразительной с любой точки зрения