Объяснение:
1.София смотрит на Молчалина из окна, видит как он падает и теряет сознание.Она упала в обморок от переживания, потому что любила Молчалина.(ну или хз)
2. Скалозуб интересуется случившемся, насмехается над Молчалином :"Поводья затянул.Ну, жалкий же ездок"
Чацкий хлопочет вокруг Софьи, ему нет дела до произошедшего, он переживает за состояние возлюбленной.
3. На мой взгляд он относился к ней вполне нейтрально до ночи, которая предшествовала утру комедии. За ночь Молчалин возненавидел Софью за доставленные ему мучения, за необходимость уклоняться от ответов Фамусову. Молчалин прямым текстом говорил, что делает вид, что влюблён в Софью, и далеко не факт, что это притворство не было согласовано с самим Фамусовым. Если помните, то Фамусов пригласил Молчалина на беседу, на которую Молчалин и напросился, ссылаясь на неясности в бумагах, а их у него при себе и быть не могло. Павел Афанасьевич был уверен, что Молчалин не подсунет ему свинью, и что матушкина кровь в Софье будет играть без ущерба для его и её репутации.
Молчалин не любил Софью, как и Лизу, которую привлек для создания любовного треугольника и тем охладить пыл Софьи. Вообще, иметь роман, пусть даже заигрывать, с крепостной девушкой, для Молчалина опаснее, чем влюбляться в дочь хозяина.
( тут можешь скоротать, и выписать, то что тебе надо)
да и сильно жизненней представлены авторами реалии подпольной жизни в тылу врага, когда не подростковыми понятиями - а я вот так скажу - руководствуется, в первую очередь персонаж Андреева, а насквозь прагматичными с предположением максимально негативного исхода. А этот исход - арест, пытки и выдача сведений и людей связанных с арестованным с неизбежностью поезда четвертовавшего Каренину. А весь штирлицовский 'психологизм' пробиваем любым современным работодателем или родителем подростка на втором, третьем вопросе. У 'деда' же вся конспиративная работа основана на минимальном знании коллег друг о друге, чётком понимании, что под пытками говорят все и всё и готовности к прерыванию связей в случае провала - самоустранении. Хотя надо признать, что высоко-идеологично напитанная молодёжь с психо-физиологической особенностью к упрямству при физическом воздействии, да ещё максимально мотивированная совпадением идеологической накачки и обстановки гитлеровской оккупации, показывала многочисленные примеры стойкости и мужества: Молодая гвардия, Зоя Рухадзе, Зоя Космодемьянская и ещё множество известных и не очень героев. Оттого-то и обидно 'чижику', что считая себя достойной уже широко известных примеров она наталкивается на 'махровую' осторожность 'деда'. Но слова и мысли одно,, а реальность совсем иное ведь кроме признанных героев, есть и признанные подлецы, где пытки или страх сработали, не дано узнать не подготовленному человеку как он себя поведёт при допросе.
Так что за работой деда Тимофея интересно смотреть - как это могло быть 'в идеале', как и на его финал, что напрямую вытекал из стиля работы. Всё это довольно камерно, почти по СТЭМовски, с огромной долей участия Андреева, с его великолепным тембром, который легко переходит от приказных нот к просительным. С его фактурным нахождением в кадре, когда он своим и движениями не просто заполняет его, а двигает сюжет всё дальше и глубже, позволяя остальным актёрам актуально реагировать в унисон.
Ещё раз, мы имеем фильмы о подполье в тылу немецких нацистов - как примерно это было: 'Зоя Рухадзе', 'Молодая гвардия', 'Они были актёрами', 'За ночью день идёт', 'Руины стреляют'. Как видит творческая интеллигенция этот подвиг - '17 мгновений весны'. Ну а данный фильм показывает как могло бы быть при правильной постановке 'сверхзадачи' для разведчиков нелегалов.
7/10