Аркадий Иванович Свидригайлов – немолодой мужчина 50 лет. Его рост выше среднего, он дородный, с широкими и крутыми плечами. У него широкое, скуластое лицо, белое, румяное, с алыми губами. Глаза у него ярко голубого цвета. Волосы у него густые, белокурые, борода спускается лопатой.
Аркадий Иванович - отлично сохранившийся человек, который кажется моложе своих лет. Одевается Свидригайлов щегольски и удобно.
По внешнему виду составляется следующий психологический портрет. У Аркадия Ивановича скуластое лицо, это говорит о прирожденной уверенности в себе и склонности командовать. Он, скорее всего, не отклоняется от поставленной цели и обладает хорошими аналитическими Люди с такой же формой лица склонны к лидерству, и обычно именно за ними остается последнее слово. Много можно сказать и о глазах Свидригайлова. Их холодный (голубой) цвет и неподвижный взгляд говорят о том, что он твердый человек, для которого вполне естественна самостоятельность и смелость в принятии решений. Ясно, что такой человек не станет заливаться слезами при виде страданий и унижений окружающих. Привычка Свидригайлова прищуриваться говорит о хитрости.
Описание внешности Аркадия Ивановича Свидригайлова встречается в романе три раза. Все три портрета написаны расплывчато. Достоевский определяет одну общую черту – лицо похоже на маску, сквозь которую трудно увидеть истинные переживания и чувства.
Свидригайлов – человек сильный, спокойный, рассудительный, прямой. Можно судить, что у него смешанный тип темперамента – он холерик и флегматик. Герой направлен в себя, раскрывает душу тем, кому доверяет. Он решителен, целеустремлен, для него жизнь – борьба, прежде всего с самим собой. Для него не существует никаких преград. Он не считает себя ни в чем виноватым, так как у него психология оправдательная. О нем можно сказать, что он самоуверенный эгоист.
В то же время он обаятелен, обладает обворожительными манерами, когда хочет. Это говорит о нем, как об истероидном типе, который отличается артистичностью, ярко выраженным ''я''. Можно отметить, что он и экстраверт, т. к. общителен, интересуется людьми, любит удобства и себя.
Про него можно сказать, что он живет, потому что «надо». Но, встретив Дуню, он меняется. Свидригайлов искренне любит ее, отдает все силы на то, чтобы и она полюбила его. Но этого не случилось, и он теряет последнюю надежду. Свидригайлов понимает свою ненужность, жизнь становится пустой, у него появляется преграда в себе, которую он не сумеет преодолеть. Выход– смерть.
В романе ''Преступление и наказание'' Достоевский развивает свою теорию двойничества, суть которой в том, что у каждого человека есть двойник, который несет в себе все самое ужасное, мерзкое. Таким двойником Раскольникова является Свидригайлов.Вообще, в романе много фактических параллелей между Свидригайловым и Раскольниковым. Они видят сны, смеющихся убитых или пауков. Могут подолгу не выходить из своих комнат. Их тянет друг и другу, они ждут друг от друга чего – нибудь ''новенького''.
В романе Свидригайлов не смог смириться с жизнью, а Раскольников пошел по пути смирения.
Известный критик В. Шкловский писал: "Свидригайлов, став тенью Раскольникова, снизил бунтаря". Свидригайлов - не аналог и не отражение Раскольникова, он скорее отражение его идеи. Именно благодаря его образу, циничному и безыдейному, раскрывается суть идеи Раскольникова.
Сегодня мы все сознаем, что гражданская война была одной из самых трагических страниц в истории страны, что огромные потери, которые понесли в ней и красные, и белые, — это общие наши потери. Булгаков именно так и рассматривал события этой войны, стремясь “стать бесстрастно над красными и белыми”. Ради тех истин и ценностей, что именуются вечными, и в первую очередь ради самой жизни человеческой, которая в пылу гражданской войны едва ли не вообще перестала считаться ценностью.
“Упорное изображение русской интеллигенции как лучшего слоя в нашей стране” — так сам Булгаков определяет свое литературное кредо. С какой симпатией Булгаков описывает Турбиных, Мышлаевского, Малышева, Най-Турса! Каждый из них не без греха, но это люди подлинной порядочности, чести, мужества. И ради этих достоинств писатель лег ко прощает им мелкие прегрешения. А больше всего он дорожит всем тем, что составляет красоту и радость человеческого бытия. В доме Турбиных, несмотря на страшные и кровавые дела 1918-го года, — уют, покой, цветы. С особенной нежностью автор описывает человеческую душевную красоту, ту самую, которая побуждает его героев забывать о себе, когда надо позаботиться о других, и даже совершенно естественно, как само собою разумеющееся, подставлять себя под пули ради других, как это делает Най-Турс и в любой момент готовы сделать Турбины, и Мышлаевский, и Карась.
И еще одна вечная ценность, быть может, самая большая, постоянно опекаемая в романе, — любовь. “Им придется мучиться и умирать, но несмотря ни на что любовь настигает едва ли не каждого из них: и Алексея, и Николку, и Елену, и Мышлаевского с Лариосиком — неудачливых соперников Шервинского. И это прекрасно, потому что без любви невозможна сама жизнь”, — как бы утверждает писатель. Автор приглашает читателя как бы из вечности, из глубин взглянуть на события, на людей, на всю их жизнь в этом страшном 1918 году