До Визначте тему повісті Квітка-Основ'яненко «Маруся».

А) соціально нерівне кохання.
Б) боротьба дівчини за своє кохання.
В) боротьба за права жінок.
Г) трагічне кохання.

👇

Увидеть ответ

Ответ:

PolinaSlesareva

23.08.2022

В) Боротьба дівчини за своє кохання

4,6(14 оценок)

Открыть все ответы

Ответ:

Siki11

23.08.2022

1. Кто сказал четырем неудачливым музыкантам, что у них ничего не выйдет, как бы они ни садились? (Соловей)

2. "Попрыгунья-стрекоза лето красное пропела..."Какое "поющее" насекомое вместо стрекозы является героиней басни с похожим сюжетом у французского баснописца Лафонтена? (Цикада)

3. Какая басня начинается словами: "У сильного всегда бессильный виноват"? (Волк и Ягненок)

4. В какой басне звучат слова "Спой, светик, не стыдись"? (Ворона и Лисица)

5. В какой басне, написанной во время Отечественной войны 1812 года, под маской персонажей выведены Наполеон и Кутузов? (Волк на псарне)

6. Как звали собаку, которая сказала Моське, что Слон не обращает внимание на ее лай? (Шавка)

7. Какая басня начинается словами: "Мартышка к старости слаба глазами стала"? (Мартышка и очки)

8. Какой порок изобличается в басне "Свинья под дубом"? (Невежество)

9. Что за животное, не достав виноград, сказало,что он зеленый? (Лиса)

10. Какая басня начинается словами: "Когда в товаришах согласья нет, на лад их дело не пойдет"? (Лебедь, Щука и Рак)

4,7(34 оценок)

Ответ:

valeriy345

23.08.2022

Романтическое наследие тут видно во всём: и в отвлечённых,
"возвышенных" словах, которые описывают мир, окружающий героя ("путь",
"пропасть", "бездна"); и в типично романтических символах того, к чему
он стремится - "моя звезда", "голубая лилия"; наконец, и в самой
фигуре конквистадора, рыцаря, бродяги, ищущего что-то неизведанное,
существующее только в легенде, мифе, мечте.

Всё стихотворение (мы по-прежнему говорим о его позднейшей редакции)
представляет собой последовательную "шифровку" поэтом своей судьбы -
своего настоящего и будущего - при своеобразного
романтического шифра. Любопытно распределение грамматических форм
времени: вышел - иду - растёт - смеюсь - жду - приходит - зову - буду
биться - добуду; от через настоящее - к будущему времени.
При этом глаголы совершенного вида обрамляют всё стихотворение, а
абсолютное большинство составляют глаголы несовершенного вида, которые
сообщают о том, что происходит постоянно, регулярно. Но глаголы эти, в
сущности, ничего не сообщают о реальных событиях, они лишь выражают
некий высший (эмоциональный, символический) смысл этих событий:
"вышел" - "начал делать нечто", "иду" - "продолжаю делать это",
"смеюсь и жду" - "готов преодолевать трудности, делая нечто" и т. д.

То же верно и для существительных: "пропасти и бездны" - это некие
"опасные места", "радостный сад" - "место отдыха", "туман" -
"неизвестность, неопределённость". Ничего внятного мы об этом не
узнаём; более того, не всегда ясно, что же автор имеет в виду -
например, что такое "последнее звено", от какой оно цепи и что значит
"расковать". Можно предположить, что речь идёь о неизбежности смерти
как последнего момента жизни; но это остаётся лишь предположением,
которое отчасти подтверждается дальнейшим развитием стихотворения.

Таким образом, поэт пытается создать образ себя как человека,
вовлечённого в какой-то очень важный, эмоционально значимый процесс,
готового участвовать в нём и принимать любой вызов. При этом он
берётся осуществить невозможное, сражаясь даже с неизбежным - смертью.
Как уже было сказано, это типичная романтическая фигура; в сущности,
Гумилёв ничего к этому стандартному образу не добавил.

Остановимся коротко на тех изменениях, которые поэт внёс при
переработке стихотворения. Они довольно значительны: так, Гумилёв
постарался приблизить форму своего стихотворения к строгому канону
сонета, в частности, упорядочил схему рифмовки, которая в первой
редакции различалась в первом и втором катренах.

Но важнее смысловые изменения: например, в первой редакции отсутствует
тема смерти; поэт говорит лишь, что на свете может не существовать
того, что он ищет - и он готов создать свою мечту, это и станет его
победой. Вообще первая версия стихотворения больше устремлена в
будущее (достаточно сказать, что форм времени нет вообще, а
форм будущего - 4, причём все они - от глаголов совершенного вида, то
есть рисуют будущее как то, что обязательно свершится) и более
"самоупоённа": три первых строки, начинающихся с "я", вызывают
ощущение одннобразия, которое поддерживают многократные повторы этого
"я" в дальнейшем. Перерабатывая стихотворение, Гумилёв постарался
избежать этого однообразия, убрал повторы синтаксических конструкций
(да и лексические - "пропасти", которые в первой редакции встречаются
дважды) . Тем самым он несколько "приземлил" образ, подчеркнул свою
отстранённость от образа "конквистадора"; переместил действие
стихотворения из "вечно-настоящего и обязательно будущего" в рамки
человеческой жизни; наконец, задумался о той цене, которую придётся
заплатить за воплощение своей невозможной мечты

4,4(34 оценок)

Это интересно:

Мир-работы

10.03.2021

Как организовать свое офисное пространство...

Компьютеры-и-электроника

29.01.2021

Как легко изменить свой идентификатор Apple ID...

Мир-работы

19.10.2021

Как отменить собеседование на работу и не потерять репутацию...

Здоровье