Картину ужасающей нищеты являет собой и жилище Мармеладова. В комнате его везде разбросано детское тряпье, через задний угол протянута дырявая простыня, из мебели — лишь ободранный диван, два стула и старый кухонный стол, некрашеный и ничем не накрытый. Характерно, что комнату Мармеладова освещает маленький огарок свечи. Деталь эта символизирует собой постепенное угасание жизни в этой семье. И действительно, сначала умирает Мармеладов, раздавленный богатым экипажем, потом — Катерина Ивановна. Соня уезжает с Раскольниковым, поместив детей в сиротские заведения.
Из комнат персонажей мы попадаем на темные, грязные, узкие лестницы. Как писал М. М. Бахтин, вся жизнь героев фактически проходит на лестнице, на виду у окружающих.
На пороге, у дверей, происходит разговор Раскольникова с Соней, который подслушивает Свидригайлов. Соседи Мармеладова, собравшись на лестнице, с любопытством наблюдают за его предсмертной исповедью. Приезд доктора и священника, муки умирающего Мармеладова, отчаяние Катерины Ивановны — для окружающих все это не более чем интересный спектакль. На лестнице же, по дороге от Мармеладовых, Родион встречает священника.
Последняя сцена эта глубоко символична. Раскольников привозит домой умирающего Мармеладова и его несчастному семейству, оставив Катерине Ивановне деньги на похороны мужа. В первый раз после убийства Раскольникова заполняет «новое, необъятное ощущение вдруг прихлынувшей полной и могучей жизни». В этот момент, спускаясь по лестнице, он встречается со священником. Священник в этой сцене — символ добра, милосердия, того лучшего, что живет в душе героя. На лестнице Раскольникова догоняет Поленька, младшая сестра Сони, чистое, невинное дитя. В порыве благодарности и детского восторга, Поленька горячо обнимает Родиона. Этой сценой Достоевский как будто открывает для своего героя возможность раскаяния, обретения единства с людьми.
Символична в романе и обстановка гостиницы Свидригайлова, где он проводит последнюю ночь перед самоубийством. Номер его представляет собой очень маленькую «клетушку», «даже почти не под рост» герою, стены имеют вид «как бы сколоченных из досок с обшарканными обоями». Маленькая комната, сколоченные из досок стены — все это напоминает нам гроб. Таким образом, в данном случае интерьер у Достоевского предваряет будущие события — смерть Свидригайлова.
Стоит отметить, что во всех описаниях обстановки в романе преобладает желтый тон. Желтенькие пыльные обои в каморке Раскольникова, в комнате Сони, в квартире Алены Ивановны, в гостинице, где остановился Свидригайлов. Кроме того, в доме старухи-процентщицы мебель из желтого дерева, картинки в желтых рамках.
Сам по себе желтый цвет — цвет солнца, жизни, общения и открытости. Однако у Достоевского символическое значение цвета перевернуто: в романе он подчеркивает не полноту жизни, а безжизненность. Характерно, что в описаниях обстановки мы нигде не встречаем яркого, чистого желтого цвета. В интерьерах у Достоевского всегда присутствует грязно-желтый, уныло-желтый. Тем самым жизненный тонус персонажей в романе как бы автоматически снижается.
Таким образом, описания обстановки в романе — это не только фон, на котором происходит действие, не только элемент композиции. Это и символ жизненной, человеческой бесприютности героев. Это и символ Петербурга, города «неправильных четырехугольников». Кроме того, детали интерьера нередко предваряют будущие события в романе.
Выросли родные братья в семье зажиточного казака, Тараса Бульбы, воспитывались в киевской семинарии. Однако были очень разными, имели противоположные характеры и мировосприятие.
Так, старший сын Бульбы, Остап, был рассудительным, молчаливым и спокойным. При этом очень упрямым и гордым. Уже с детства все мысли Остапа были поглощены одним – желанием попасть в Запорожскую Сечь. Учиться в бурсе Остап не любил. Он не раз сбегал с занятий, и даже закапывал букварь. И только твёрдое слово авторитетного отца заставило Остапа заняться учёбой, а в последствии даже стать одним из лучших учеников.
Остапу не свойственно колебаться, действовал он всегда твёрдо, смело и решительно. Был верным товарищем и самоотверженно относился к Отчизне. Такие черты характера ему стать отличным воином, а в 22 года - уже атаманом запорожских казаков.
В жестоких боях аналитический ум Остапа не раз ему находить выход из самых сложных ситуаций и делать тактически верные ходы. Но в одной из битв он был взят в плен поляками и приговорён к смертной казни. Умирает Остап как герой, крепкий и несломленный.
Его младший брат, Андрий, был же напротив натурой мягкой, покладистой и чувствительной. Имел тонкое чувство прекрасного, и потребность в любви. В бурсе учился Андрий с интересом, и, в отличие от Остапа, почти всегда изобретательно избегал наказаний. Но несмотря на лёгкость, мечтательность своего характера и тягу к мирной жизни, Андрий был храбрым воином. А смелость и находчивость ему завоевать авторитет среди казаков.
Романтизм же Андрия все же сыграл с ним злую шутку. Сделав выбор в пользу польской панночки, дочери врага, он предаёт семью, казачество и Родину. За что принимает свою смерть от родного отца, его осудившего.
Так, каждый из сыновей Тараса Бульбы погибает за свою любовь, один – за любовь к Родине, другой – к женщине.
Симпатия же автора повести на стороне Остапа. Но он показывает полную картину жизней кровных братьев и не делит их на положительного и отрицательного героев. Оба брата представлены интересными личностями, а их образы наполнены яркими и запоминающимися чертами.
Сочинение 3
В знаменитой повести «Тарас Бульба» Н. В. Гоголь описывает интересный период в истории — борьбу запорожских казаков с польской шляхтой. Помимо колоритного образа главного героя автору удалось создать и яркие образы его сыновей — Остапа и Андрия. Они стали воплощением двух жизненных позиций.
Братья получили одинаковое воспитание и образование, то есть несколько лет провели в стенах Киевской академии. Остап сначала не хотел учиться. Он даже сбежал из академии, но его нашли, вернули обратно и сильно выпороли. Тогда парень принялся закапывать свой букварь в землю. Такой трюк проделывал четыре раза. Каждый раз его наказывали и покупали ему новую книгу. Однако когда старый Бульба поклялся, что сын никогда не увидит Запорожской Сечи, Остап изменил отношение к учёбе. Проявляя невероятное старание и упорство, он вскоре оказался в числе лучших учеников. Никогда не выдавал друзей. Не умел хитрить. Мечтал лишь о войне и разгульных пирушках.
А вот красавец Андрий, его младший брат, охотно учился. Нередко предводительствовал в разных «предприятиях», но благодаря смекалке ему частенько удавалось избежать наказания за бурсацкие шалости. Он, как и Остап, грезил о битвах и подвигах. Однако в восемнадцать лет его страстным юношеским сердцем овладела жажда любви, а душа тянулась к прекрасному, к романтике.
Вместе с отцом братья отправляются на Сечь. Крепкие смелые молодцы скоро заслужили уважение у казаков. Они мастерски овладели воинскими премудростями и в бою показали себя настоящими храбрецами.
Отвага не мешает Остапу быть спокойным и рассудительным в сражении. Недаром Тарас пророчит ему славу и чин полковника.
Андрий же часто проявляет горячность. Схватки словно опьяняют его. В определённый момент он позволяет личной страсти взять верх над разумом. Ослеплённый любовью к польской аристократке, переходит на сторону врага и воюет против отца, брата, товарищей. Ради любимой нарушает клятву защищать Родину до последней капли крови. За это сам Тарас убивает его.
Старший сын Бульбы верен долгу и предан Отчизне. Он — патриот и считает, что лучше умереть, чем совершить подлое предательство. Остап мужественно терпит нечеловеческие пытки. Ни стона, ни звука не издают его уста даже в те минуты, когда ему перебивают кости. Он не страшится мук и смерти, а боится позора сделаться предателем. Ничто не может заставить его изменить собственные правила.