ответ:
для меня самым интересным персонажем в пьесе является, несомненно, хлестаков. это и главный герой, и человек своеобразного темперамента.
характер хлестакова резко отличается от характера всех чиновников города, считающих, что за всяким умным человеком «водятся грешки» (то есть, что взятки брать не грешно, а умно), но сказать, что хлестаков положительный герой, мы не можем.
хлестаков любит рисоваться, кокетничать и изображать то, чего нет. попросту, он любит приврать. «моих, впрочем, много есть сочинений: «женитьба фигаро», «роберт-дьявол», «норма». уж и названий даже не помню», «у меня первый дом в петербурге»….
он легкомысленен: «у меня все это вдруг», «необыкновенная легкость мыслей».
хлестаков ни разу в пьесе логически не оценивал ситуацию, у него безудержная фантазия и он не способен на долгое уныние (видимо, гоголь открыл один из национальных типов).
многие герои, говоря о хлестакове, употребляют выражения: «ни сё ни то; чёрт знает что такое! »; «точно туман какой-то ошеломил, чёрт попутал! » хоть «ревизор» не фантастическое произведение, и в нем нет никаких ведьм и чертей (как, например, в «ночи перед рождеством»), но чёрт все равно остается в речах людей. может быть, так гоголь хотел показать фантастичность картины преувеличенного заблуждения.
но самое забавное, что и сам хлестаков до середины пьесы не понимает, что его принимают за ревизора! то есть главный герой не является персонажем, ведущим интригу пьесы! а в любой комедии (а пьеса гоголя, несомненно, комедия) должен присутствовать такой герой, который ведёт развитие действия, но в «ревизоре» не так просто найти этого героя.
однако, если хорошо поискать, этот герой появляется во многих сценах: в первой сцене, где звучит фраза, которая запускает сюжет пьесы: «я пригласил вас, господа, с тем чтобы сообщить вам пренеприятное известие: к нам едет ревизор», в сцене, где городничий приходит к хлестакову в гостиницу давать взятку, в немой сцене на закате пьесы. теперь мы понимаем, что этот герой – страх!
Несколько другим изображен Петербург в повести “Шинель”. Это город, в котором “маленькие люди” пропадают бесследно. В нем одновременно существуют улицы, где и ночью светло, как днем, с живущими на них генералами, и улицы, где выливают прямо из окон, тут обитают башмачкины. Переход от одних улиц к другим Гоголь изобразил через их освещение и шинели чиновников: если на бедняцких улицах освещение “тощее” и воротник на шинели из куницы редкость, то чем ближе к богатым районам, тем ярче становится свет фонарей и тем чаще попадаются бобровые воротники. В “Шинели” описывается свободное времяпрепровождение мелких чиновников и других бедных людей. Так, некоторые шли в театр или на улицу, другие на вечер, а третьи к какому-нибудь другому чиновнику поиграть в карты и попить чаю. Дворовые же и “всякие” люди сидели по вечерам в небольших лавочках, проводя время
за болтовней и сплетнями. Обо всем этом Гоголь рассказывает в противопоставление
Акакию Акакиевичу, у которого все развлечение заключалось в переписывании
бумаг. Богатые люди тоже ездят в театр, гуляют по улицам, играют в карты, только
билеты они покупают подороже, одеваются получше и, играя в карты, пьют не только чай,
но и шампанское.
Это словно два мира одного города. Они очень похожи, но в то же время различий между ними не меньше. Эти два мира встречаются в кабинете у значительного лица в качестве Акакия Акакиевича и самого значительного лица. И во время этой встречи значительное лицо одним своим видом и голосом чуть не убило несчастного Акакия Акакиевича. Так и
богатая часть города при своих денег полностью подчиняет себе бедную. Бедная
часть Петербурга — это словно тень второй, богатой части. Они имеют схожие очертания,
но тень сера и не красочна, тогда как сам богатый город переливается всеми цветами
радуги.
Объяснение: