История русской поэзии XX в. еще не написана, хотя на подступах к решению этой важной задачи сделано немало. Особенно «не повезло» середине и второй половине столетия, которые, если и уступают началу века по количеству и масштабу поэтических явлений, ярких художнических индивидуальностей, тем не менее тоже заслуживают серьезного читательского и исследовательского внимания.
Если представить драматический путь русской поэзии этого периода в реальности, нельзя не видеть всей сложности движения ее главных потоков: «официального», «неофициального», зарубежного – их расхождения и взаимодействия, их не воссоединения во второй половине 1980-х гг. В каждой из этих основных ветвей по-своему реализовалось творческое освоение опыта и традиций отечественной и мировой литературы. В том числе особенно – поэзии Золотого и Серебряного веков.
В осмыслении процесса развития отечественной поэзии 1940-2000-х гг. важную роль играет изучение эволюции поэтических жанров и стилей, проявления характерных черт в развитии лирики и поэмы, авторской песни и рок-поэзии, формирования различных течений, придерживающихся национальных традиций, и групп, ориентирующихся на опыт авангарда и постмодернизма, творческих поисков поэтов разных поколений и художнических индивидуальностей: А. А. Ахматовой и Б. Л. Пастернака, Н. А. Заболоцкого и А. Т. Твардовского, Л. М. Мартынова и А. А. Тарковского, Д. С. Самойлова и Б. Ш. Окуджавы, Ивана Елагина и И. А. Бродского, А. А. Вознесенского и Н. М. Рубцова, В. С. Высоцкого и Ю. П. Кузнецова, а также многих других.
Необходимо подчеркнуть, что нельзя в очередной раз начинать с перекраивания и переписывания истории, «сбрасывания» мнимых и подлинных классиков с несомненной целью немедленно взгромоздиться на опустевшие пьедесталы. Развернувшийся в 1990-х гг. закономерный процесс восстановления правдивой картины поэтического развития не сводится к вытеснению и замене одних явлений и имен другими. Речь должна идти прежде всего о расширении карты поэзии, о ее большей полноте и объективности.
Секрет обаяния Наташи Ростовой в том, и это главное в её искрометной, преданной, возвышенной натуре, что в ней вообще нет секретов. Она открыта со всеми своими милыми чудачествами, наивными мыслями, детскими шалостями, взрослыми заблуждениями. В романе Толстого много женских характеров. Они разные, эти русские женщины, но они каждая по своему обаятельны и притягивают читательский взгляд, сосредоточивают на себе его внимание. Разве не обаятельна княжна Мария Болконская? А как прекрасна жена князя Андрея, умершая в родах Лиза? Даже суровая и прямая Марья Дмитриевна - в своеобразном обаянии ей ни в коем случае не откажешь. Но вернемся к Наташе. Её Толстой показал читателю совсем ребенком, маленькой черноволосой некрасивой тринадцатилетней девочкой. Через её некрасивость внимательный читатель тогда уже мог разглядеть душевную красоту, чуткость, одаренность и, главное, естественность. Среди людей, её окружающих, не было никого, кто был бы к Наташе равнодушен. Напротив, её все любят, ею восхищаются, ценят её непосредственность, открытую и щедрую душу, добрый нрав. Сама о себе Наташа думает: "Что за прелесть эта Наташа! ...Хороша, голос, молода, и никому она не мешает..." Брат Николай, как бы повторяя эти её мысли, думает: "Что за прелесть эта моя Наташа!". (Тогда любили слово "прелесть", оно характеризует многих женщин начала 19 века). Эту прелесть и обаяние Наташи увидел, почувствовал князь Андрей на балу и полюбил её, с нею связывал свои надежды на будущее. Под тлетворным влиянием Элен Наташа пережила глубокий духовный кризис, она разительно изменилась, утратила свою веселость. Только отдавая свои заботы больной матери, Наташа смогла вернуться к жизни. Постепенно она стала такой же полной жизни и обаяния, как и раньше, но уже на другом, более зрелом уровне. Наташа стала более рассудительной. Её настоящие качества проявляются после начала войны 1812 года. И вот - эпилог. Наташа замужем, у неё четверо детей, о которых она мечтала и которых она сама воспитывает. У неё любящий и любимый муж Пьер, взгляды которого она полностью разделяет. Она занята домашними делами, поэтому ей некогда выезжать. Её новый образ по-своему привлекателен и обаятелен. Толстой мастерски передает это обаяние. Ведь недаром Наташа Ростова - любимая героиня писателя Льва Толстого.
Отечественная поэзия второй половины XX в
Трудности осмысления
История русской поэзии XX в. еще не написана, хотя на подступах к решению этой важной задачи сделано немало. Особенно «не повезло» середине и второй половине столетия, которые, если и уступают началу века по количеству и масштабу поэтических явлений, ярких художнических индивидуальностей, тем не менее тоже заслуживают серьезного читательского и исследовательского внимания.
Если представить драматический путь русской поэзии этого периода в реальности, нельзя не видеть всей сложности движения ее главных потоков: «официального», «неофициального», зарубежного – их расхождения и взаимодействия, их не воссоединения во второй половине 1980-х гг. В каждой из этих основных ветвей по-своему реализовалось творческое освоение опыта и традиций отечественной и мировой литературы. В том числе особенно – поэзии Золотого и Серебряного веков.
В осмыслении процесса развития отечественной поэзии 1940-2000-х гг. важную роль играет изучение эволюции поэтических жанров и стилей, проявления характерных черт в развитии лирики и поэмы, авторской песни и рок-поэзии, формирования различных течений, придерживающихся национальных традиций, и групп, ориентирующихся на опыт авангарда и постмодернизма, творческих поисков поэтов разных поколений и художнических индивидуальностей: А. А. Ахматовой и Б. Л. Пастернака, Н. А. Заболоцкого и А. Т. Твардовского, Л. М. Мартынова и А. А. Тарковского, Д. С. Самойлова и Б. Ш. Окуджавы, Ивана Елагина и И. А. Бродского, А. А. Вознесенского и Н. М. Рубцова, В. С. Высоцкого и Ю. П. Кузнецова, а также многих других.
Необходимо подчеркнуть, что нельзя в очередной раз начинать с перекраивания и переписывания истории, «сбрасывания» мнимых и подлинных классиков с несомненной целью немедленно взгромоздиться на опустевшие пьедесталы. Развернувшийся в 1990-х гг. закономерный процесс восстановления правдивой картины поэтического развития не сводится к вытеснению и замене одних явлений и имен другими. Речь должна идти прежде всего о расширении карты поэзии, о ее большей полноте и объективности.