Потерянное время мы потеряли напрасно время хотела за это время мы бы могли сделать для себя и для окружающих что-то полезное Непотерянное мы не растратили напрасно время а наоборот мы не стали откладывать дела на завтра все сделали во время
Сочинение по литературе. К. П. Брюллов «Всадница» (сочинение по картине)
Карл Павлович Брюллов — один из крупнейших русских художников второй четверти XIX века. Окончив в Петербурге Академию художеств, он стал блестящим живописцем, безупречно владел рисунком и акварелью. Его талант развивался в двух направлениях: он создавал большие исторические полотна и небольшие рисунки, где виртуозное исполнение соединялось с непосредственностью наброска. Но полнее всего раскрылся темперамент живописца и дар психолога Брюллова в портретах, это самое ценное в его наследии. Один из блестящих портретов Брюллова — «Всадница» . Это изображение юной воспитанницы графини Самойловой Джованины Паччини. Праздничное полотно поражает блеском живописного и композиционного решения. Джованина Паччини на портрете кисти Карла Брюллова показана в модном, богатом и элегантном костюме всадницы, парчовой блузе с пышными до локтя и узкими до запястья рукавами, кружевным воротником, длинной, ниже пят, юбке, что отражает достаток и изысканный вкус ее владелицы. Аккуратно завитые локоны, мягкие черты лица, лишь слегка повернутого вбок, контрастируют с движением, наполнившим всю картину. Легкое облачко вуали, потянувшееся за ветром, поднятые в беге передние ноги лошади, как бы готовые к прыжку задние; почти слышится ржание лошади и испуганный лай собаки справа. Привлеченная топотом копыт и ржанием лошади выскочившая из дома маленькая девочка слева тоже вся в движении — согнутая в колене правая нога, схватившиеся за решетку парапета руки. Даже статичность арки входа, парапета и пьедестала, в который вмонтирован парапет, нарушена изображением вылетевших из-под ног лошади кусков земли, прилипших к пьедесталу. Вся эта жанровая картина как бы подчеркивает бурлящий эмоциями внутренний мир всадницы, но, скованная условностями дворянский приличий, она не проявляет этого в выражении лица. Поражают контрасты цветовых решений, в которых красный цвет сочетается с коричнево-бежевым, темно-коричневый, почти черный — с голубовато-лунным, свинцово-серый — с желто-голубым, бело-розовый — с иссиня-черным, а черный — с желтым. Школа Академии художеств наложила свой отпечаток на картину: анатомически точно изображены фигуры девочки, собак и особенно лошади, четко выписаны блики света на груди и ногах лошади и одежде женских фигур. Современники называли Брюллова «великий Карл» . Слава его гремела по всей Европе. Н. В. Гоголь написал о нем статью, прославляя в лице художника возрождение русской исторической живописи.
1. Сказка. 2. Волшебная. 3. Олицетворение. 4. Аллегория. 5. А) И.С. Тургенев. Муму. Герой Герасим. Б) Антоний Погорельский. Чёрная курица или подземные жители. Герой Чернушка. В) И.А. Крылов. Свинья под дубом. Герой свинья. Г) Народная сказка. Иван - крестьянский сын и чудо-юдо. Герой Иван. Д) А.С. Пушкин. Сказка о мёртвой царевне и семи богатырях. Герой царевна. 6. В.А. Жуковский. 7. ответ 1. 8. Н. Некрасов. Однажды, в студёную зимнюю пору... (из поэмы "Крестьянские дети". 9. Эпитет - это художественно-образное определение, которое подчёркивает признак предмета или явления.
Непотерянное мы не растратили напрасно время а наоборот мы не стали откладывать дела на завтра все сделали во время