тайна 1.
Пушкин. Метель
А. С. Пушкин, автор повести «Пиковая дама». Портрет работы В. Тропинина, 1827
тайна 2 – краткое содержание
В то время бабушка Томского превратилась в дряхлую старуху, которая изводила своими капризами всех домашних. Больше всего страдала от них юная воспитанница этой старой дамы, Лизавета Ивановна. Но ей, бедной содержанке, поневоле приходилось их терпеть.
Дня через два после карточного вечера у Нарумова Лизавета Ивановна сидела у окна в доме графини за вышиванием. Взглянув на улицу, она вдруг увидела молодого инженерного офицера, который не сводил с неё глаз. Он так довольно долго, а потом Лиза стала видеть офицера на том же месте каждый день. Он неотступно глядел на неё, и в душе одинокой девушки возник тайный трепет.
Это был инженер Германн, чьё воображение помутил рассказ о трёх картах. Имея скромное состояние, Германн мечтал увеличить его. Ему стали сниться сны о том, что он узнал секрет старой графини и загребает в карман ассигнации с зелёного карточного стола. Германн разыскал дом бабушки Томского, увидел в одном из его окон головку хорошенькой девушки и задумал воспользоваться ею, чтобы проникнуть внутрь.
тайна 2.
На нашем сайте вы можете прочесть подробную, иллюстрированную статью Пушкин, Александр Сергеевич – жизнь и творчество
Пушкин «Пиковая дама», глава 3 – краткое содержание
Раз, когда графиня и Лиза садились у дома в карету, Германн схватил руку девушки и сунул в неё записку с любовным признанием. Смущённая Лиза написала вежливый отказ и на следующий день выбросила его из форточки к ногам Германна. Однако тот не унимался. Служанки соседних лавок стали приносить Лизавете Ивановне письма от странного офицера. Лиза вначале рвала их, но послания пылали такой неудержимой страстью, что она вскоре сдалась. Лиза стала ласково отвечать Германну и наконец пригласила его ночью к себе в комнату, рассказав, как можно туда пройти.
Лиза с графиней в тот день уехали на бал. Германну предстояло проникнуть к Лизе в их отсутствие и ждать в комнате, когда девушка вернётся. Но он пробрался не к Лизе, а в комнату старой дамы, спрятался у печки и в сильном волнении ждал приезда хозяйки с бала.
Наконец старуху привели и приготовили ко сну. Графиня села в кресло, а Германн вышел из укрытия и стал чтобы она угадала для него три верных карты. Старая дама в испуге молчала. Германн стал перед ней на колени, а потом вынул из кармана пистолет. Графиня упала с кресла и от ужаса умерла.
тайна 3.
А. С. Пушкин «Пиковая дама». Аудиокнига
Пушкин «Пиковая дама», глава 4 – краткое содержание
Лиза, вернувшись с бала, не нашла в своей спальне Германна, но через некоторое время дверь открылась, и он вошёл. Германн рассказал девушке о смерти графини, чьей невольной причиной он стал, и признался, что вся его «любовь» была лишь обманом с целью обогащения. Потрясённая Лиза заплакала, но потом вид сидевшего в глубокой задумчивости Германна возбудил в ней некоторое сострадание. Лиза дала ему ключ от двери на улицу и рассказала, как выбраться из дома.
тайна 4.
Пушкин «Пиковая дама», глава 5 – краткое содержание
Через три дня Германн присутствовал в церкви на отпевании графини. Когда он подошёл к гробу и глянул на лицо умершей дамы, ему вдруг показалось, что она насмешливо взглянула на него.
Той же ночью Германн пробудился у себя дома и уже не мог уснуть. Вдруг кто-то мелькнул мимо окна, глянув в него. Дверь комнаты отворилась, и вошла графиня в белом платье. Она сказала Германну, что послана к нему против своей воли, но назовёт три выигрышные карты. Это будут тройка, семёрка и туз. Приказав Германну после этого выигрыша во всю жизнь больше не садиться за игорный стол и жениться на Лизавете Ивановне, графиня вышла.
ответ: Б:
1) Д.
2)В
3)С
В:
1)В
2)А
3)Б
Г)Олицетворения:Петушок запел,Превратился он в лисичку,Кукла оживает,поёт, переживает
Эпитеты:(Здесь я могу немного путаться)Культурная программа,театр кукол,я большой,волшебно зрелище,
В:
1.С)
Объяснение: 2)(Взял рукавичку и надел,
И вот уж петушок запел,
А поменял ты рукавичку
И превратился он в лисичку!)
Но знаю я наверняка-
Актёра трудится рука,
И кукла оживает,
Поёт переживает
3)Радость, Восхищение
1)Письмо.
Хорошо утром в лесу! Ветерок ласкает стволы берёз,травка покрыта росой.
Алегоричний образ білого коня стає символом індивідуума, що відрізняється від оточення, виділяється з натовпу. І читач розуміє, що насправді думки, що спадають на думку Шепталові, то роздуми людини — неординарної, особливої... Таку людину часто називають "білою вороною". І, на наш погляд, білий колір коня є своєрідним натяком на цей вислів.
Шептало знає про свою неординарність, він пам'ятає матір, яка працювала в цирку, він пригадує розповіді про своїх предків — норовистих білих коней. Але незважаючи на це знання, білий кінь часом хоче злитися з табуном, аби уникнути гострого Степанового погляду, не впасти в око, уникнути вибору. Одначе це прагнення викликане не бажанням стати частиною колективного цілого. Зовсім навпаки. Шептала гнітить принизлива робота колгоспних коней, йому огидне відчуття пітних тіл табуна, який женуть на водопій навіть не до річки, а до колодязного корита (і цим автор теж підкреслює обмеженість світу, що визначає Шепталове життя). Володимир Дрозд ніби запитує свого персонажа, чи зможе він усе життя отак ходити позаду конюха, щоб не бігти серед спітнілих кінських тіл, останнім пити з корита скаламучену воду, щоб уникнути штовханини натовпу. І читач незабаром отримує відповідь: білий кінь показує свій норов і втікає в луки. Тут він відчуває себе вільним, як давні його предки — дикі коні. Шептало пасеться, лежить на траві, купається в річці. Змивши з себе сірий бруд, він стає білосніжним і, вражений, стоїть над водою. Власне відображення у воді стає ніби поясненням того, чому конюх дозволив собі ударити білого коня: забруднившись, Шептало став сірим (тобто пересічним, таким, як усі). Усвідомлення своєї неповторності дозволяє Шепталові пробачити Степана і навіть сумувати за ним. Повертаючись до колгоспної конюшні, білий кінь викачується в багні, щоб на ранок знову стати сірим, але глибоко в свідомості Шептала пульсує думка, що він особливий, і нікому його не зломити, доки в ньому живе таке самовизначення, але серед натовпу краще все ж таки залишати сірим, щоб не мозолити зайвий раз око.
Таким чином, автор створює досить поетичний образ коня (читай: особистості), який прагне свободи, але залишається в неволі, хоче самовиразитися, але, скутий сірим буденним життям, залишається серед натовпу, дозволивши собі лише один день вільного життя.