- это глубокого психологического анализа. одной из традиций классической является внимание к внутренней жизни человека, к его мыслям и чувствам. ф.м. достоевский – писатель, тщательнейшим образом исследовавший человека. так, главный герой «белых ночей» макар девушкин относится к типу одиноких «мечтателей». своей возлюбленной, настеньке, он говорит: «я сам по себе, то есть один, совершенно один». и признается, что в своем воображении он создает целые романы, живет богатой жизнью, но в реальности лишь тяготится службой и пытается забиться от жизни в «неприступный угол». чувство любви у достоевского героям раскрыться, позволяет писателю в полной мере отразить внутренний мир своих героев. так, макар девушкин в любви предстает как благородный и самоотверженный герой, но, к сожалению, безвольный, живущий в мире своих иллюзий. л.н. толстой в повести «юность» анализирует внутренний мир молодого человека, переживающего путь становления. писатель широко использует прием самоанализа и внутреннего монолога, чтобы в полной мере отразить этот непростой этап в жизни человека. а.п. чехов – еще один мастер «внутреннего анализа. герой его рассказа «тоска» (1886) - деревенский мужик иона - наделен способностью глубоко чувствовать, страдать, мучиться от горя и чувства одиночества, от бессмысленности своего существования. мы узнаем, что у ионы, после тяжелой болезни, умер сын. в результате он изливает душу своей лошади – единственному близкому существу и надежному другу, который всегда готов, пусть и молча, выслушать. таким образом, внимание к внутренней жизни человека - одна из отличительных особенностей 19 века. писатели стремятся показать, что каждый человек способен глубоко чувствовать, что он наделен живой душой, может страдать и радоваться. любовь и горе – вот две сильнейшие эмоции, через которые писатели раскрывают внутренний мир своих героев, показывают особенности их мировосприятия и мировоззрения.
Наташа ростова — героиня романа-эпопеи л. н. толстого «война и мир» (1863-1869). этот образ зародился у писателя, когда возник первоначальный замысел повести о вернувшемся в россию декабристе и его жене, переносившей с ним все тяготы изгнания. прототипом н. р. считается свояченица писателя татьяна андреевна берс, в замужестве кузминская, обладавшая музыкальностью и красивым голосом. второй прототип — жена писателя, который признавался, что «взял таню, перетолок с соней, и получилась наташа» . по данной героине характеристике, она «не удостаивает быть умной» . в этом замечании проявляется основная отличительная черта образа н. р. — ее эмоциональность и интуитивная чуткость; недаром она необыкновенно музыкальна, обладает редким по красоте голосом, отзывчива и непосредственна. в то же время в ее характере есть внутренняя сила и несгибаемый нравственный стержень, что роднит ее с лучшими и популярнейшими героинями классической . наталья ильинична — дочь известных в москве хлебосолов, добряков, разоряющихся богачей графов ростовых, семейные черты которых получают от денисова определение «ростовская порода» . н. р. предстает в романе, , наиболее ярким представителем этой породы, не только своей эмоциональности, но и многим другим качествам, важным для понимания философии романа. н. р. как бы бессознательно воплощает в себе то истинное понимание жизни, причастность к общенародному духовному началу, достижение которого дается главным героям — пьеру безухову и андрею болконскому — только в результате сложнейших нравственных исканий. в начале романа наташе тринадцать лет, она некрасивая, но живая и непосредственная девочка, живущая в атмосфере постоянной влюбленности. по мере развития сюжета она превращается в привлекательную своей живостью и обаянием девушку, чутко реагирующую на все происходящее. чаще всего именно н. р. принадлежат в романе самые точные характеристики других героев. она способна на самопожертвование и самозабвение, высокие душевные порывы (обжигает раскаленной линейкой руку, чтобы доказать свою любовь и дружбу соне; фактически решает судьбу раненых, отдавая подводы, чтобы вывезти их из горящей москвы; спасает от умопомешательства мать после смерти пети; самозабвенно ухаживает за умирающим князем андреем) . в то же время н. р. может быть эгоистичной, что диктуется не разумом, а скорее инстинктивным стремлением к счастью и полноте жизни. став невестой андрея болконского, она не выдерживает годичного испытания и увлекается анатолем курагиным, готовая в своем увлечении на самые безрассудные поступки. после случайной встречи в мытищах с раненым князем андреем, осознавая свою вину и получив возможность искупить ее, н. р. вновь возрождается к жизни; а после смерти болконского (уже в эпилоге романа) становится женой пьера безухова, близкого ей по духу и по-настоящему любимого ею. в эпилоге н. р. представлена толстым как жена и мать, целиком погруженная в свои семейные заботы и обязанности, разделяющая интересы мужа и понимающая его. образ н. р. явно полемически заострен толстым по отношению к новым модным идеям женской эмансипации. в двух самых известных экранизациях романа — американской и советской — роль н. р. играли о. хепберн (1956) и л. м. савельева (1967-1968). в опере с. с. прокофьева «война и мир» (1941-1943) образ н. р. , , единственный, дан в развитии, тогда как остальные персонажи, включая князя андрея и пьера, запечатлены в отрывочных состояниях и сюжетных коллизиях этой грандиозной музыкально-театральной фрески. знаменитой исполнительницей партии н. р. была г. п. вишневская (1959).
