воздействие на политических событий, идей и конфликтов из жизни общества активно проявляется в переломную эпоху. появляются произведения, которые представляют собой синтез нравственных, политических, религиозно-мистических идей. в своём гармоничном единстве они способны не только освежить сознание читателя, но и преподнести актуальные проблемы современности, обходя поле зрение политических верхов. в 20–30-е года xx века политика стала центром внимания художественно- сознания, и булгаков писал роман «мастер и маргарита» с учётом определённых фактов действительности того времени. в основу романа заложена идеолого-политическая парадигма, а главным конфликтом стало противоборство разных социальных систем и форм власти и раскрытие противостояния убеждений (перерастающих в веру) маленького человека и системы через призму событий, в которых участвуют персонажи. основной конфликт романа формируется во второй главе. власть понтия пилата преподносится в разных смысловых контекстах. он не только олицетворение власти рима и над людьми, но и сам является орудием в руках тиверия. тем не менее, прокуратор иудеи не в силах противостоять власти иешуа га-ноцри. простой бродяга-философ говорит по-гречески и по-латыни, каким-то чудесным образом излечивает его от сильной головной боли, — такие возможности вызывают изумление и почтение, резко меняя намерения прокуратора. не зря булгаков даёт странное описание образов иешуа и тиверия, когда на плечах арестанта неожиданно появляется голова владыки. так автор делает намёк на власть иешуа, приравнивая её к власти императора. и пилата, как наместника его величества, преследует образ обиженного на него правителя.
другую форму власти олицетворяет в романе первосвященник каифа. именно он и видит в иешуа его власть, говоря о ней, как о страшной опасности смущать иудейский народ, подрывая их веру. «ты хотел его выпустить затем, чтобы он смутил народ, над верою надругался и подвел народ под римские мечи! » [с. 487] прокуратор же использует весь свой авторитет и шантажирует первосвященника, пытаясь спасти жизнь иешуа, но терпит полное поражение, — три раза прозвучит отказ о помиловании. в этой же главе развенчивается миф об идеи безграничной власти, которую тесно связывают с прокуратором. понтий пилат не в силах изменить ход событий по независящим от него обстоятельствами и по причине своего малодушия, но внешне всё происходит по его приказу. отметим ещё одну деталь — его привязанность. собака прокуратора — банга — единственная, к кому он по-настоящему привязан, бескорыстное существо, следующее за своим хозяином до самого конца. понтий пилат также привязан к мысли покинуть пост и уйти по лунной дороге вслед за иешуа, но не по собственной воле. в романе всюду присутствует невидимый, что тайно присутствует при всех событиях во всех трёх пластах романа. это прямая отсылка к воланду, к сценарию, который он воплощает и к его огромной и невидимой власти. от того, что власть теряет персонификацию, и её незримое, но всевидящее, всеслышащее и всепроникающее присутствие создаёт напряжение и увеличивает ужас персонажей. власть, распространившаяся по всей москве, неуловима, но чувствуется всеми: обитателями «нехорошей квартиры», никанором босоногим, римским, мастером, который видит кошмары во сне. этот ужас заставляет их прятаться в зданиях, домах, квартирах, хоть они и понимают их незащищённость. клиника стравинского, дом грибоедова, дом маргариты с , квартира мастера в полуподвальном помещении, «нехорошая квартира» № 50, где остановились воланд со свитой. так власть и персонажи обретают новые формы противоборства на фоне разворачивающихся событий. также стоит отметить, что политическим был и вопрос о боге во времена . существует он или нет — ответ на вопрос был взаимоисключающим. если «бог есть», то его нужно сослать «на соловки годика на три», но никто не смог бы это осуществить. соответственно, неизбежным был ответ «бога нет». этот ответ носил чисто политический характер, потому что для образованных людей вопрос был в другом — вопрос о характере, особенностях этого бытия. немаловажно, что основой развития сюжета в романе служат связи действующих лиц, полностью вытекающих из их положения в обществе. иудея и римская империя также являлись иерархичными. в потустороннем мире тоже строгая иерархия, которая причудливым образом отражает иерархию древнего ершалаима и современной москвы. в своём романе булгаков ставит на первое место извечные человеческие чувства над государственной иерархией, над любой властью, утверждая, что они неподвластны этому мнимому, шаблонному миру. как политическое событие данной эпохи, роман отразил в себе все существенные проблемы того времени, в котором жил и творил великий гений, не утрачивая актуальности и по сей день.
ответ:
когда гринев приезжает в белогорскую крепость, он знакомится с дочерью капитана миронова машей. девушка не произвела на петра особого впечатления, так как о ней нелестно отзывался его товарищ швабрин. сама мать маши называла героиню трусихой. однако петр гринев влюбляется в машу миронову, несмотря на мнения о ней других людей. центральный персонаж смог разглядеть в девушке душевность и сердечность. петр гринев верит только собственному сердцу, не завися от мнения других людей. чувства гринева искренни. ему неважно то, что маша является бесприданницей. для петра были важны нравственные качества девушки, ее внутренние черты, которые и привлекли внимание героя. верность верность петра гринева проявляется не только в отношении к отечеству и самому себе, но и в отношении к своей возлюбленной маше. петр видит, насколько маша ценит семейные традиции. героиня отказывает гриневу в браке, потому что родители петра не давали свое согласие на венчание. такой поступок не остановил петра гринева, он добивался расположения маши до конца, что говорит о верности центрального персонажа. гринева не испугали трудности на пути к счастью рядом с машей мироновой. любовь к ней делала его благороднее и смелее. петр гринев не может позволить себе оставить любимую девушку в опасности. главный герой защищает честь маши, вступая с оскорбившим ее швабриным в поединок. в один день петр гринев получает от своей возлюбленной письмо. понимая, что маша находится в плену у швабрина, гринев просит у самого емельяна пугачева . петр спасает машу, показывая, насколько серьезны его намерения. гринев не боится пожертвовать собственной жизнью ради благополучия своей любимой. когда петр оказывается в суде, он не называет имя своей возлюбленной, чтобы она не подвергалась многочисленным допросам
«Я помню чудное мгновенье» — одно из самых проникновенных, трепетных, гармонических стихотворений Пушкина, относящихся к любовной тематике. Оно автобиографично и посвящено Анне Петровне Керн.
Стихотворение начинается с воспоминания о дорогом и прекрасном образе, на всю жизнь вошедшем в сознание лирического героя. Это глубоко сокровенное, затаенное воспоминание согрето таким трепетным и горячим, незатухающим чувством, что мы невольно и незаметно приобщаемся к этому благоговейному преклонению перед святыней красоты:
Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.
Эмоциональная тональность последующих строф также не снижается. Лирический герой вспоминает годы своей петербуржской жизни в томленьях грусти безнадежной, в тревогах шумной суеты» . Иной настрой чувств он воссоздает, вспоминая свою жизнь в период южной ссылки («Бурь порыв мятежный рассеял прежние мечты») . Поэт упоминает и про «мрак заточенья» Михайловской ссылки, о тягостных днях, проведенных «в глуши» : «Без божества, без вдохновенья, Без слез, без жизни, без любви» .
Но всегда в памяти героя были «милые» , «небесные» черты, «голос нежный» все так же звучит в его душе. Любви присуще и трагическое – ревность, разлука, смерть любимой.
Неразделенная любовь лирического героя Пушкина лишена всякого эгоизма. Он по-настоящему любит женщину, заботится о ней, не хочет тревожить ее своими признаниями.
У лирического героя Пушкина дни разлуки с любимой протекали «в тревогах шумной суеты» , то есть со всеми обычными проявлениями повседневной жизни. Был «бурь порыв мятежный» , который оттеснял личное, «рассеял прежние мечты» . Было и томительное бездействие: «В глуши, во мраке заточенья тянулись тихо дни мои…» .
Стилистические фигуры произведения.
1. Фразы с прямым и обратным порядком слов складываются в особый ритм. Этот ритм сразу манифестируется контрастом стихов (1) и (2):
Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты.. .
2. Стихи обращены друг к другу по правилу слегка сдвинутой зеркальной симметрии или неполной инверсии, что является одним из наиболее частых приемов Пушкина. Фигура еще резче подчеркнута поляризованной позицией личных местоимений «Я» и «Ты». Они берут оба стиха в композиционно-смысловую рамку и задают условия для дальнейшего фразового ритма.
3. Синтаксические противопоставления подыгрывают антонимической смене мотивов «память-забвение», и в перекличке «Я помню» (1) и «я забыл» (11) второй и последний раз возникает местоимение первого лица.
Я помню чудное мгновенье:
И я забыл твой голос нежный,
4. Строфы IV и V построены на обратном порядке слов, причем в V две таких фразы (ст. 17-18). Душе настало пробужденье:
И вот опять явилась ты,
5. в целом обратный порядок слов превышает прямой фактически в два раза, если вычесть восемь стихов с «нейтральными» анафорическими вставками
Инфа с сайта - http://shkoladom.ru/v-stihotvorenii-ya-pomnyu/