Музыкальное сопровождение в фильмах впервые начали использовать для создания определенного настроения у зрителя еще в те времена, когда большинство кинолент было абсолютно немым. Сей факт навряд ли кто-то может оспорить, однако разобраться в возможностях музыки, в технологии и её применения все же стоит. Каждому жанру кинематографа на сегодняшний день соответствует определённый музыкальный фон. Еще в самом начале фильма, с первых аккордов его музыкального сопровождения, у зрителя неизменно появляется предчувствие того, что произойдет в следующий момент на экране.
К примеру, незамысловатая американская комедия обычно встречает своего зрителя либо легкой романтической музыкой, либо ритмичным панк-роком, ужасы и триллеры – диссонирующим и даже немного режущим слух, звукосочетанием, исполненным, преимущественно, на нескольких симфонических инструментах, а боевик, соответственно, какой-нибудь не запоминающейся, малознакомой мелодией. Всё это – стандартный метод передачи настроения, когда между сменяющимися зрительными образами и звуковым сопровождением фильма, налажена определенная связь, благодаря которой, зритель заранее успевает подготовиться к более глубокому погружению в тот или иной поворот событий киноленты.
Однако, все мы прекрасно понимаем, что подобным музыкальным сопровождением зрителя давным-давно уже не удивить. Именно по этой причине, в некоторых кинокартинах довольно часто используются особые, обращающие на себя, методы построения звукоряда. К подобным творениям кинематографа можно отнести многие художественные фильмы, описывающие биографию и творчество различных музыкальных коллективов, музыкальным сопровождением которых выступают композиции этих коллективов.
В случае, когда фильм не имеет никаких особых достоинств, зачастую, именно музыка становится главной причиной его популярности. Поэтому, каждый звук, прозвучавший в фильме неслучаен, каждая его нота, извлеченная из самых разных музыкальных инструментов, как будто бы стучится в самое сердце зрителя, пытаясь донести до него свое настроение, будоража сознание и провоцируя на эмоции. Определенно, без музыки, современный кинематограф до такой степени потерял бы свою эмоциональную окраску, что не завоевал бы и половины той популярности, что имеет.
Ну, а главная задача нас – зрителей, при просмотре того или иного фильма – просто слышать, слушать, чувствовать и, конечно же, понимать.
Сторона квадрата а = квадратному корню из числа q . диаметр окружности, описанной около квадрата, по теореме пифагораd = квадратному корню из произведения2а в квдрате = корню квадратному из произведения 2q. радиус окружности в два раза меньше диаметра, поэтому r =частному d/2= частному корня квадратного из произведения2q/2 . длину стороны правильного треугольника, вписанного в ту же окружность, выразим через радиус окружности: a=rумноженное на квадратный корень из 3. площадь правильного треугольника вычислим по формуле: s= частному произведения а на корень из3/4. после подстановок окончательный результат частное произведения 3qумноженное на корень из3деленное на 8 ответ: ;
4х км/ч - скорость лодки против течения х км/ч - скорость течения 2 ч 48 мин. = 2,8 ч (48 мин. : 60 мин.= 0,8 ч)
1) 28 : 2,8 = 10 км/ч - собственная скорость лодки 2) 10 - х = 4х - х - 4х = - 10 5х = 10 х = 2 км/ч - скорость течения - ответ.
№2.
1) 18 + 2 = 20 км/ч - скорость лодки по течению 2) 18 - 2 = 16 км/ч - скорость лодки против течения 3) 240 : 20 = 12 ч - плыла по течению 4) 240 : 16 = 15 ч - плыла против течения 5) 240 * 2 = 480 км - весь путь (туда и обратно) 6) 12 + 15 = 27 ч - в пути туда и обратно 7) 480 : 27 = 17 7/9 км/ч - средняя скорость лодки - ответ.
Музыкальное сопровождение в фильмах впервые начали использовать для создания определенного настроения у зрителя еще в те времена, когда большинство кинолент было абсолютно немым. Сей факт навряд ли кто-то может оспорить, однако разобраться в возможностях музыки, в технологии и её применения все же стоит.
Каждому жанру кинематографа на сегодняшний день соответствует определённый музыкальный фон. Еще в самом начале фильма, с первых аккордов его музыкального сопровождения, у зрителя неизменно появляется предчувствие того, что произойдет в следующий момент на экране.
К примеру, незамысловатая американская комедия обычно встречает своего зрителя либо легкой романтической музыкой, либо ритмичным панк-роком, ужасы и триллеры – диссонирующим и даже немного режущим слух, звукосочетанием, исполненным, преимущественно, на нескольких симфонических инструментах, а боевик, соответственно, какой-нибудь не запоминающейся, малознакомой мелодией. Всё это – стандартный метод передачи настроения, когда между сменяющимися зрительными образами и звуковым сопровождением фильма, налажена определенная связь, благодаря которой, зритель заранее успевает подготовиться к более глубокому погружению в тот или иной поворот событий киноленты.
Однако, все мы прекрасно понимаем, что подобным музыкальным сопровождением зрителя давным-давно уже не удивить. Именно по этой причине, в некоторых кинокартинах довольно часто используются особые, обращающие на себя, методы построения звукоряда. К подобным творениям кинематографа можно отнести многие художественные фильмы, описывающие биографию и творчество различных музыкальных коллективов, музыкальным сопровождением которых выступают композиции этих коллективов.
В случае, когда фильм не имеет никаких особых достоинств, зачастую, именно музыка становится главной причиной его популярности. Поэтому, каждый звук, прозвучавший в фильме неслучаен, каждая его нота, извлеченная из самых разных музыкальных инструментов, как будто бы стучится в самое сердце зрителя, пытаясь донести до него свое настроение, будоража сознание и провоцируя на эмоции. Определенно, без музыки, современный кинематограф до такой степени потерял бы свою эмоциональную окраску, что не завоевал бы и половины той популярности, что имеет.
Ну, а главная задача нас – зрителей, при просмотре того или иного фильма – просто слышать, слушать, чувствовать и, конечно же, понимать.