Актуализация идеологии труда в современном искусстве в первую очередь связана с попыткой удержать критическую дистанцию по отношению к обществу тотального потребления, где доминирует навязчивая идеология отдыха. Это общество, казалось бы, уже не нуждается в свободных художниках, если они не выполняют функции оформителей, не интегрируются в индустрию развлечений и не обслуживают существующие институции на правах «пролетариев» умственного труда.В постиндустриальную эпоху искусство становится подобием «тяжёлой индустрии» и производит дурную бесконечность художественных подделок независимо от реальных проблем глобального общества или локальных обществ. Свободный художник сегодня обречён на постоянный поиск занятий, случайных и ситуативных, которые напрямую уже не связаны с традиционным ремеслом, индустриальным производством или даже постиндустриальным потреблением. Подобно художникам Раннего Ренессанса современный художник существует в зазоре между «церковью» и «деньгами» и испытывает двойное давление как со стороны институций современного искусства, выполняющих функция «церкви», так и со стороны финансовых структур.В поисках работы художник вынужден осваивать новые или промежуточные сферы, рискуя потерять автономию своего высказывания и, в конечном счёте, потерять статус свободного художника. Но в настоящее время нарушить автономию искусства означает остаться в его пределах. И выход в реальность как попытка преодолеть тотальное отчуждение позволяет вырваться из круга модернистских клише.Цель проекта – проследить историю труда в советском и постсоветском искусстве от индустриальных до нематериальных форм в период с 1960-х до 2000-х годов и показать, как менялись представления о труде и его репрезентации в процессе развития новых художественных практик. Выставка «Департамент труда и занятости» даёт возможность охарактеризовать типы художественного производства и формы занятости художника в современном обществе.В исторических разделах экспозиции произведения советского периода, связанные с традицией «сурового стиля», а также макеты и демонстрационные планшеты, в разное время созданные художниками Центрального аэрогидродинамического института им. профессора Н. Е. Жуковского (ЦАГИ), будут сопоставлены с работами современных авторов, которые обращаются к индустриальной и производственной тематике в новейший период. А концептуальные акции 1970-1980-х годов будут показаны в контексте фотоотчётов о коммунистических субботниках, взятых из архивов Третьяковской галереи.
Если строить чистые квинты любой ноты (от "до" проще всего) получится ряд: до-соль-ре-ля-ми-си-фа диез. Теперь то же самое, но квинты вниз: До - фа - си бемоль - ми бемоль - ля бемоль - ре бемоль - соль бемоль. При внимательном рассмотрении седьмая, последняя нота каждого направления является совпадающей сседьмой нотой противоположного направления. Если графически представить в виде круга, выйдет что-то вроде этого: Это замечательное изобратение нужно для определения тональностей по ключевым знакам и наоборот - для определения знаков по тональности. Очень красивая, математическ
4x^2 - 4x +1 - 3x^2 + 24x - 48 = x^2 - 9
20x = 38
x = 1.9