У музиці напрямок романтизму склалося в 1820-і роки, розвиток його зайняло весь XIX століття. Композитори-романтики намагалися за до музичних засобів висловити глибину і багатство внутрішнього світу людини. Музика стає більш рельєфною, індивідуальної. Отримують розвиток пісенні жанри, в тому числі балада.
Найвизначнішими представниками романтизму в музиці є: Франц Шуберт; Йоганнес Брамс, Фредерік Шопен Фелікс Мендельсон, Роберт Шуман, Луї Шпор, А. А. Аляб'єв, М. І. Глінка, Даргомижський, Балакірєв, М. А. Римський-Корсаков, Мусоргський, Бородін, Кюї, П. І. Чайковський.
Одна из основных целей, которую преследует мама, когда поет колыбельную своему малышу – мягко и без истерик уложить его спать. Однако многие новоиспеченные родители, неуверенные в своих голосовых данных, предпочитают вместо собственного пения включать диски с успокаивающей музыкой, либо те же композиции в исполнении профессиональных певцов.
И совершенно напрасно! Ведь при колыбельной мама устанавливает эмоциональный контакт со своим малышом, передает ему свое тепло и заботу. Не нужно этим пренебрегать, тем более, что это под силу каждому. Тому, как научиться петь колыбельные для малышей, и посвящена эта статья.
это?
Объяснение:
ответ:Опера эпическая - разновидность классической оперы, преимущественное развитие получившая в России, характерная использованием сюжетов из народного эпоса - сказаний, легенд и образцов народного песенного творчества. Сценическое действие и музыка Опера эпическая выдерживаются в духе величественного, неторопливого повествования. К жанру Оперы эпической примыкает также опера-сказка.
Обращение Бородина к патриотической теме, к народно-богатырским образам, выдвижение на первый план положительных героев и возвышенных чувств, объективный характер музыки — все это заставляет вспомнить Глинку. Вместе с тем в творчестве Бородина встречаются и такие черты, которых не было у автора «Ивана Сусанина» и которые порождены новой эпохой общественной жизни — 60-ми годами. Так, уделяя, подобно Глинке, основное внимание борьбе между народом в целом и его внешними врагами, он в то же время затронул и другие конфликты — внутри общества, между отдельными его группами («Князь Игорь») . Появляются у Бородина и созвучные эпохе 60-х годов образы стихийного народного бунта («Песня темного леса») , близкие таким же образам у Мусоргского. Наконец, некоторые страницы бородинской музыки (романсы «Отравой полны мои песни» , «Фальшивая нота» ) напоминают уже не классически уравновешенное творчество Глинки, а более напряженную, психологически острую лирику Даргомыжского и Шумана.
Эпическому содержанию музыки Бородина соответствует ее драматургия. Как и у Глинки, она основана на принципах, близких народному эпосу. Конфликт противостоящих сил раскрывается главным образом в спокойном, неторопливом чередовании монументальных, законченных, внутренне цельных картин. Характерно для Бородина как для эпического композитора (в отличие от Даргомыжского или Мусоргского) и то, что в его музыке гораздо чаще, чем речитатив, встречаются широкие, плавные и закругленные песенные мелодии.
Объяснение: