1) Либретто
2) Людовик 19
3) «Щелкунчик»
4) дирижёр
5) 5
6) балетмейстер
7) Адажио
8) Классический танец – это исторически сложившаяся, устойчивая система выразительных средств хореографического искусства, основанная на принципе поэтически-обобщенной трактовки сценического образа. Классифицируется на европейский и восточные классический танец. Классический танец непрерывно обогащается, черпая новые пластические формы из других танцевальных систем. Он является основой, на которой формируются различные национальные балетные театры.
Характерный танец- вид сценического танца. В его основе народный танец (или бытовой), подвергшийся обработке балетмейстером ... Характерный танец — одно из выразительных средств балетного театра, разновидность сценического танца. Процесс превращения нар. танца в характерный активизировался в период расцвета романтич. балета в спектаклях Ф. Тальони, Ж. Перро, Ш. Дидло, где эстетика романтизма обусловливала нац. колорит, а Х. т. либо воссоздавал быт, противопоставленный ирреальному миру сильфид и наяд, либо романтизировался.
9) Па-де-де́ или па-де-дё — одна из основных музыкально-танцевальных форм в балете. Состоит из выхода двух танцовщиков, адажио, вариаций сольного мужского и женского танцев и совместной виртуозной коды
па-де-труа - одна из разновидностей классич. ансамбля, включающая трёх участников.
Гран-па - многочастная танцевальная форма в балете, объединенная общим содержанием. Исполняется солистами и кордебалетом.
Объяснение:
1)В середине XVIII века многие монархические дворы в Европе старались быть похожими на Версаль. Оперные театры открывались в разных местах. Танцоры и преподаватели легко находили себе работу.
В это время женщины играли вс роль как танцоры, так как они были одеты в кринолины, корсеты, парики и носили высокие каблуки. В таких костюмах, надетых на балерин той эпохи, танцевать им было трудно, и так как они носили кожаные маски, им было трудно действовать. Новерр внёс вклад в изменение традиционного костюма балерин и в 1763 году он поставил Джейсон и Медеа без масок
2)Кармен хочет взять от жизни все, что в ней есть. Если условием ее является игра со смертью, она принимает и это. Поэтому жизнь Кармен представляется как бы ареной, где она ведет каждодневную борьбу за свою свободу со всеми, кто посягает на нее. Судьба Кармен, как судьба тореро и быка, всегда на грани жизни и смерти. Неслучайно действие балета происходит на цирковой арене, и в нем появился персонифицированный образ рока.
Стремление Кармен к свободе чувства, мысли, поступка приводит ее к конфликту — к трагедии. Нельзя жить правдой чувства среди людей, которые не следуют логике чувства. Привлекает мысль Майи хореографическим языком рассказать историю Кармен. Не переложить на танец гениальную оперу Жоржа Бизе и новеллу Проспера Мериме, нет! — а создать балет на эту страстную, темпераментную музыку, весь решить его сквозь образ Кармен, один из величайших в мировой музыкально-литературной классике.
Ч. 1: ми-ми
М. 2:ми-фа#
Ув. 2:ми-фа
М. 3:ми-соль
Б. З:ми-соль#
Ум. 4:ми-ля бимоль
Ч. 4:ми-ля