ответ:Фридерик Шопен - автор многочисленных произведений для фортепиано. Крупнейший представитель польского музыкального искусства. По-новому истолковал многие жанры: возродил на романтической основе прелюдию, создал фортепианную балладу, опоэтизировал и драматизировал танцы — мазурку, полонез, вальс; превратил скерцо в самостоятельное произведение. Обогатил гармонию и фортепианную фактуру; сочетал классичность формы с мелодическим богатством и фантазией.
Шопеном написано 25 прелюдий - 24 прелюдии op.28 и еще одна op.45.
Прелюдии op.28 создавались с 1836 по 1839 годы в Париже. В 1838 году Шопен знакомится с известной французской писательницей Жорж Санд (Авророй Дюдеван). Ее личность и ее круг знакомых (она была одним из умнейших людей своего времени, другом Бальзака, Гейне, Делакруа, Мюссе, наставницей, можно сказать, духовной матерью Густава Флобера, воспитанного на ее письмах и уважавшего ее безмерно) - творческих, мыслящих людей Парижа, современный мир высказываемых ими идей - все это вызвало большой интеллектуальный и духовный рост Шопена. Все "вершинные" произведения Шопена были созданы между 1838 и 1847 годами, охватывающими время близости между Шопеном и Жорж Санд.
Романтические и постромантические прелюдии составляют новую разновидность жанра (по сравнению с барочными (баховскими) прелюдиями). Уже у Шопена трактовка прелюдии как самостоятельной лирической миниатюры вступает в противоречие с изначальным качеством - быть вступлением к чему-то. На смену сдержанным или возвышенным аффектам приходят бурные или интимно-нежные излияния, возникает стремление запечатлеть яркий образ (в более тесном смысле), а поэтому тематизм прелюдии становится концентрированным, впитывающим элементы иных жанров: у Шопена—марша, мазурки, хорала, оперной кантилены. В подавляющем большинстве случаев они строятся на едином интонационном материале и выражают одно настроение.
Два предложения прелюдии Шопена 12 + 13 тактов с кульминацией во втором предложении складываются в период повторного строения. Ровные восьмые в медленном темпе вызывают ассоциацию с медленно идущим временем (ход маятника часов), повторяющиеся аккорды в аккомпанементе придают времени "застылость", хроматически спускающиеся голоса "рисуют" утекание энергии, жизненных сил, задержания в гармонии и форшлаги в мелодии звучат как надрывные всхлипы. В тактах 9, 12, 16-17-18 слышны "речитативы" - возгласы отчаяния. Перед двумя последними тактами время вовсе останавливается. Конец прелюдии - три последних "сухих" аккорда - доминанта с задержанием, доминанта и тоника словно бы последнее "Аминь" над могилой.
Прелюдия ми минор своей тональностью, мелодическим голосом, нисходящими хроматизмами в нижних голосах, мерным ритмическим движением (восьмые в медленном темпе) напоминает Crucifixus ("Распят") из Мессы И.С. Баха си минор.
Прелюдия №4 построена по принципу хроматической гаммы. Мелодия правой руки немного статичная, с «плачущими» интонациями малой секунды, что создает атмосферу печали, скорби и трагизма. Басы в левой – мерные, ровные, лишенные какой-либо ритмической экспрессивности. Нисходящее движение аккордов также построено по принципу хроматических ходов. Гармонизация постоянно меняет свою окраску, но довольно долго находится в состоянии неразрешенности – диссонансы меняются один за другим, долго не находя тонического завершения. Так, начальная тоника меняется септаккордом второй ступени, плавно переходит в уменьшенный септаккорд и надолго задерживается в доминантовой группе в разной ее вариантности. Такая доминантовая окраска создает ощущение огромного внутреннего напряжения и неизменной неустойчивости, которую усиливают секундовые интонации в мелодии прелюдии.
Первое предложение так и не пришло в тонику, закончившись доминантовым септаккордом с пропущенной квинтой. И даже начавшаяся тоника в начале второго предложения не дает разрешения, а продолжает тематическую основу, полную трагизма и скорби. Но долго сдерживаемые эмоции ищут выхода, и секундовые «плачущие» вздохи разливаются в широкую по своему диапазону мелодию, сопровождающуюся мощным динамическим усилением. Так буквально врывается кульминация, три такта несдерживаемого потока чувств – и снова застывшая малая секунда и нисходящее движение.
відповідь:
зэ клаб ˈизэнт зэ бест плейс ту файнд э ˈлавэр
сoу зэ бар из уэр ай гoу ()
ми энд май френдз эт зэ ˈтейбэл ˈдуин шатс
ˈдринкин фэст энд зен уи ток слoу ()
энд ю кам ˈoувэр энд старт ап э ˌканвэрˈсейшэн уиз джаст ми
энд траст ми айл гив ит э чэнс нaу ()
тейк май хэнд, стап,
пут вэн зэ мэн ан зэ ˈджукˌбакс
энд зен уи старт ту дэнс
энд нaу айм ˈсинин лайк
гёрл, ю нoу ай уант юэр лав
юэр лав уаз ˈхэндˈмейд фор ˈсамˌбади лайк ми
кам ан нaу, ˈфалoу май лид
ай мей би ˈкрейзи, дoунт майнд ми
сей, бой, летс нат ток ту мач
грэб ан май уэйст энд пут зэт ˈбади ан ми
кам ан нaу, ˈфалoу май лид
кам, кам ан нaу, ˈфалoу май лид ()
айм ин лав уиз зэ шейп ав ю
уи пуш энд пул лайк э ˈмэгнэт ду
ˌолˈзoу май харт из ˈфалин ту
айм ин лав уиз юэр ˈбади
лэст найт ю уёр ин май рум
энд нaу май бедшитс смел лайк ю
ˈевэри дей диˈскавэрин ˈсамсин брэнд ну
айм ин лав уиз юэр ˈбади
oу ай oу ай oу ай oу ай
айм ин лав уиз юэр ˈбади
oу ай oу ай oу ай oу ай
айм ин лав уиз юэр ˈбади
oу ай oу ай oу ай oу ай
айм ин лав уиз юэр ˈбади
ˈевэри дей диˈскавэрин ˈсамсин брэнд ну
айм ин лав уиз зэ шейп ав ю
уан уик ин уи лет зэ ˈстори биˈгин
уир ˈгoуин aут ан ˈaуэр фёрст дейт ()
ю энд ми ар ˈсрифти,
сoу гoу ол ю кэн ит
фил ап юэр бэг энд ай фил ап э плейт ()
уи ток фор ˈaуэрз энд ˈaуэрз эˈбaут зэ суит энд зэ ˈсaуэр
энд хaу юэр ˈфэмэли из ˈдуин ˌoуˈкей ()
энд лив энд гет ин э ˈтэкси,
зен кис ин зэ бэкˈсит
тел зэ ˈдрайвэр мейк зэ ˈрейдиˌoу плей
энд айм ˈсинин лайк
гёрл, ю нoу ай уант юэр лав
юэр лав уаз ˈхэндˈмейд фор ˈсамˌбади лайк ми
кам ан нaу, ˈфалoу май лид
ай мей би ˈкрейзи, дoунт майнд ми
сей, бой, летс нат ток ту мач
грэб ан май уэйст энд пут зэт ˈбади ан ми
кам ан нaу, ˈфалoу май лид
кам, кам ан нaу, ˈфалoу май лид ()
айм ин лав уиз зэ шейп ав ю
уи пуш энд пул лайк э ˈмэгнэт ду
ˌолˈзoу май харт из ˈфалин ту
айм ин лав уиз юэр ˈбади
лэст найт ю уёр ин май рум
энд нaу май бедшитс смел лайк ю
ˈевэри дей диˈскавэрин ˈсамсин брэнд ну
айм ин лав уиз юэр ˈбади
oу ай oу ай oу ай oу ай
айм ин лав уиз юэр ˈбади
oу ай oу ай oу ай oу ай
айм ин лав уиз юэр ˈбади
oу ай oу ай oу ай oу ай
айм ин лав уиз юэр ˈбади
ˈевэри дей диˈскавэрин ˈсамсин брэнд ну
айм ин лав уиз зэ шейп ав ю
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
айм ин лав уиз зэ шейп ав ю
уи пуш энд пул лайк э ˈмэгнэт ду
ˌолˈзoу май харт из ˈфалин ту
айм ин лав уиз юэр ˈбади
лэст найт ю уёр ин май рум
энд нaу май бедшитс смел лайк ю
ˈевэри дей диˈскавэрин ˈсамсин брэнд ну
айм ин лав уиз юэр ˈбади
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
айм ин лав уиз юэр ˈбади
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
айм ин лав уиз юэр ˈбади
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
кам ан, би май ˈбейби, кам ан
айм ин лав уиз юэр ˈбади
ˈевэри дей диˈскавэрин ˈсамсин брэнд ну
айм ин лав уиз зэ шейп ав ю
пояснення:
очень понравился, слушая танец волшебных фей я ощущаю спокойствие. Если прислушаться , то можно услышать их "шаги". Закрыла глаза, и представляю себя на новогоднем балу с большой елкой, смотрю на верх и вижу маленьких, хрупких фей.
Петр Чайковский мастерски мог передать нам ту атмосферу сказки, которую мы ощущали в детстве.