Первая, вторая и четвёртая части написаны в сонатной форме, третья ― в сложной трёхчастной форме с трио.
Первая часть, в размере 4/4, начинается гармоническими фигурациями у альтов, поддержанными виолончелями и контрабасами, вслед за которыми у скрипок проводится главная партия:
Музыка первой части отмечена влиянием фольклора. В частности, тема, очень близкая главной партии, звучит в танце чочек, популярном у жителей Сербии. «В самом этом факте, вообще говоря, нет ничего удивительного, — пишет Ю. А. Кремлёв, — поскольку славянский фольклор играл в музыкальном фонде венских интонаций серьезную роль»[1].
Медленная вторая часть в тональности ми-бемоль мажор и в размере 6/8.
Третья часть (менуэт), в тональности соль минор, имеет размер 3/4. Крайние разделы, в подвижном темпе со сложным ритмическим письмом, контрастируют со средним разделом (трио), написанным в одноимённой тональности соль мажор, где в более спокойном темпе происходит перекличка групп струнных и духовых (без кларнетов).
Финал симфонии написан в тональности соль минор, размер 4/4.
(&- так я буду писать бемоль)
1. Ля до ми&(Ум53 натур.)- разг. си& ре ре (б3)
2.До ми& соль&(Ум53 гарм.) - разр. ре ре фа (м3)
3.Ми& ля (ув4 натур) - разр. ре си& (м6)
4.Ля ми& (ум5 натур) - разр. си& ре (б3)
5.Соль& до(ув4 гарм) - разр. фа ре (б6)
6.До соль&(ум5 гарм) - разр. ре фа (м3)
1.Ля до ми&(Ум53 натур) - разр. си& си& ре (б3)
2.Фа# ля до(Ум53 гарм) - разр. соль си& си& (м3)
3.Ми& ля(ув4 натур) - разр. ре си& (м6)
4.Ля ми&(ум5 натур) - разр. си& ре (б3)
5.До фа#(ув4 гарм) - разр. си& соль (б6)
6.Фа# до(ум5 гарм) - разр. соль си& (м3)
1.Ми фа (м2) - фа ми (б7)
2.Соль до (ч4) - до соль (ч5)
3.Ре си& (м6) - си& ре (б3)
4.Ми ре# (б7) - ре# ми (м2)
5.Ми фа (м9) - фа ми(б7)