1)Данный проект осмыслить как уже известные нам, так и новые музыкальные произведения с точки зрения их взаимодействия с литературой, изобразительным искусством, историей музыки, историей человеческой мысли, с вечными проблемами жизни. Своеобразный сплав "старой" и "новой" музыки будет рассматриваться с позиции вечной актуальности великих музыкальных произведений. Учащиеся распределились на несколько групп, каждая группа работала над своим проблемным вопросом и результаты своей работы оформила в виде презентации, буклета и вики-статьи. Интеграция музыки, литературы, изобразительного искусства, истории обеспечивает целостность восприятия и впечатления от изучения художественного материала и преодолению трудностей в понимании такой актуальной на сегодня проблемы, как традиции и современные тенденции в музыке. В процессе анализа проблемы традиции и современности в музыке учащиеся осваивают методы сбора и анализа информации. 2)1) Здесь можно сказать про разные направления. У венских классиков, разумеется, будет иной стиль, чем у романтиков. И плюс каждый композитор по-своему видит и мир и музыкой он выражает свое отношение к нему. 2) Вьюга и метель характерны для Росиии. Во всем мире известна суровая русская зима. Дорога-это всегда путь, направление.
Примеры: буран в "Капитанской дочке" Пушкина, Есенин "Поет зима, аукает... " тема дороги в "Мертвых душах" Гоголя 3)Увертюра «Эгмонт» — произведение одночастное. Если в пятой симфонии «события» развертывались на протяжении четырех частей, то в увертюре Бетховен сумел показать основные моменты развития трагедии в сжатой форме. О программном замысле симфонии мы могли лишь догадываться — в «Эгмонте» оно определено содержанием произведения Гёте. 4)
Сонаты: 1 Opus 96: Соната №10 G-dur (1812) 2 Hess 46: Соната для скрипки A-dur 3 Opus 17: Соната для валторны F-dur (1800) Песни: 1 «Коробейники» ("Коробочка") 2 «На речке, на речке» 3 «Ивушки» Романсы: 1 Михаил Иванович Глинка - Жаворонок. 2 Франц Шуберт - Шарманщик. 3 Александр Даргомыжский - Мне минуло шестнадцать лет. Симфонии: 1 Моцарт. Симфония № 41 «Юпитер», до мажор I. Allegro vivace II. Andante cantabile III. Menuetto. Allegretto — Trio IV. Molto Allegro 2 Бетховен. Симфония № 3, ми-бемоль мажор, соч. 55 («Героическая») I. Allegro con brio II. Marcia funebre: Adagio assai III. Scherzo: Allegro vivace IV. Finale: Allegro molto, Poco Andante 3 Шуберт. Симфония № 8 си минор (так называемая «Неоконченная») I. Allegro moderato II. Andante con moto Сюиты: 1 И.С.Бах Французская сюита. 2 Э.Григ "Пер Гюнт" 3 А.Шнитке "Сюита в старинном стиле" Концерты: Программа концерта I ОТДЕЛЕНИЕ
В. А. Моцарт — Ф. Лист «Воспоминания о «Дон Жуане», концертная фантазия для фортепиано
Александр Праведников
М. Глинка Экспромт в форме галопа на тему из оперы Г. Доницетти «Любовный напиток» для фортепиано в 4 руки
Александр Праведников Вера Часовенная
М. Глинка Блестящий дивертисмент на темы из оперы В. Беллини «Сомнамбула» для фортепиано и камерного ансамбля
Александр Праведников Марина Днепровская (скрипка) Кирилл Филатов (скрипка) Ирина Лакшина (альт) Владимир Стрельцов (виолончель) Александр Парсаданов (контрабас)
II ОТДЕЛЕНИЕ
М. Равель «Ночной Гаспар», три поэмы для фортепиано по Алоизиюсу Бертрану Александр Праведников
«Пять народных греческих мелодий» Екатерина Щербаченко Александр Праведников
«Естественные истории», цикл песен для голоса и фортепиано на слова Ж. Ренара Анна Нечаева Александр Праведников
2)1) Здесь можно сказать про разные направления. У венских классиков, разумеется, будет иной стиль, чем у романтиков. И плюс каждый композитор по-своему видит и мир и музыкой он выражает свое отношение к нему.
2) Вьюга и метель характерны для Росиии. Во всем мире известна суровая русская зима. Дорога-это всегда путь, направление.
Примеры: буран в "Капитанской дочке" Пушкина, Есенин "Поет зима, аукает... " тема дороги в "Мертвых душах" Гоголя
3)Увертюра «Эгмонт» — произведение одночастное. Если в пятой симфонии «события» развертывались на протяжении четырех частей, то в увертюре Бетховен сумел показать основные моменты развития трагедии в сжатой форме. О программном замысле симфонии мы могли лишь догадываться — в «Эгмонте» оно определено содержанием произведения Гёте.
4)