Для того, чтобы получить кроссворд в полном размере, нажмите на него.
По-горизонтали:
3. Голос Фигаро.
6. Граф, в доме которого разворачиваются события оперы "Свадьба Фигаро".
9. Графиня, к которой обращается Керубино в арии из 2 действия.
10. Вторая часть сонаты Ля мажор.
11. Сольный номер в опере, раскрывающий характер героя.
12. Часть симфонии Моцарта соль минор, являющаяся кульминацией цикла.
14. Инструмент, для которого Моцарт писал сонаты.
15. Французский писатель, автор комедии "Безумный день, или Женитьба Фигаро".
19. С нее начинается опера "Свадьба Фигаро".
20. Минорная тоника симфонии Моцарта № 40.
21. Форма, в которой написана увертюра к опере "Свадьба Фигаро".
По-вертикали:
1. Язык, на котором была написана опера "Свадьба Фигаро".
2. Голос Сюзанны.
4. Форма 1 части сонаты Ля мажор.
5. Первый сольный номер Фигаро.
6. Темп 2 части симфонии соль минор.
7. Композитор, который перевел тексты оперы "Свадьба Фигаро" на русский язык.
8. Невеста Фигаро.
13. Словесный текст оперы.
14. Имя пажа в опере "Свадьба Фигаро".
16. Третья часть сонаты Ля мажор - "Турецкий ...".
17. Форма арии Фигаро "Мальчик резвый".
18. Город, в котором впервые была поставлена опера "Свадьба Фигаро".
ответы
По-горизонтали:
3.Баритон. 6.Альмавива. 9.Розина. 10.Менуэт. 11.Ария. 12.Финал. 14.Клавесин. 15.Бомарше. 19.Увертюра. 20.Соль. 21.Сонатная.
По-вертикали:
1.Итальянский. 2.Сопрано. 4.Вариации. 5.Каватина. 6.Анданте. 7.Чайковский. 8.Сюзанна. 13.Либретто. 14.Керубино. 16.Марш. 17.Рондо. 18.Вена.
Объяснение:
Во-первых, дело в несомненном размывании брэнда "джаз в Сибири". Музыканты отказываются от авторских программ, предпочитая исполнять джазовые стандарты, не требующие общности команды и долгих репетиций. Таким несложным лидеры джаз-ансамблей берегут время каждого музыканта своего комбо, которое он может потратить на "халтуру", заработок. Оплата филармонических концертов не позволяет "от души" вкладываться в представляемый публике материал. Публика на это реагирует молниеносно - если в филармонии организуют концерты по тому же принципу спонтанного джем-сейшна, что и в питейных заведениях города, то уж лучше отбросить ложную скромность и присвистывать любимой команде в New York Times с пивом в руках и подругой на коленях.
Во-вторых, сама публика с недавних пор боится откровений в искусстве. В трудные времена на первое место предсказуемо выходят шумные, понятные шоу. В джазе такими развлечениями ежедневно зазывают посетителей в каждом пабе города.
В-третьих, новосибирских музыкантов, как ни странно, подводит хваленая школа. Усталые звезды новосибирского джаза 80-х и 90-х, Владимир Толкачев, Владимир Тимофеев, Вячеслав Какалин или Олег Петриков, создают молодых музыкантов по своему теперешнему образу и подобию - профессионалов с блестящей техникой и безукоризненным музыкальным вкусом, но без устремлений на будущее. Может, это и справедливо - джазовая молодежь из музыкального колледжа еще на младших курсах начинает бороться за жизнь, а не за искусство, находя себе клубный ангажемент, мечтая со временем пробиться в любую московскую поп-группу. Как правило, к окончанию музыкального заведения такие джазисты уже проходят все ступени своей возможной карьеры и возвращаются в родной город. Но эта джазовая молодежь никогда не сможет составить конкуренцию своим воспитателям, когда они "в ударе". Джазовые педагоги становятся "последними романтиками", готовыми бесплатно собраться для проработки творческой программы, уже не что-либо добавить к их и без того завидному послужному списку.
Но на самом деле небольшой горстке истых поклонников импровизационной музыки вполне достаточно пятерки преданных героев джаза. Продвинутой публике просто нужно меньше джаза, но лучшего качества. К счастью, таким новосибирским музыкантам, как Роман Столяр, Алексей Подымкин, Олег Петриков и Владимир Тимофеев пока по силам удержать великую музыку на плаву в трудные для нее времена.