И.С.Тургенев написал замечательное произведение «Муму», где показал крепостную Россию 19 века, когда крестьяне были бесправные и их хозяева - помещики могли жестоко поступать с ними, нарушая все человеческие законы.
Главным героем «Муму» является Герасим. Родился он в деревне, где и вырос. Но никак не мог себя Герасим найти: работящий мужик, огромного роста был немой с рождения. Но, несмотря на его огромную силу, природа наделила героя добрым и искренним сердцем. Много лет Герасим жил в родной деревне, выполняя все самую тяжелую крестьянскую работу на земле. Но вдруг барыня решила перевести Герасима в дворнике в своем городском имении. И отправился герой в город, отрываясь от родных мест и скучая по ним.
Долго не мог Герасим привыкнуть к новому своему месту, постепенно он обставил каморку по своему желанию, установим там великанскую дубовую кровать и под стать ей стол и стулья. Но найти общий язык с остальным крепостными людьми, прислуживающими барыни, он так и не смог. Крепостные люди его побаивались и поэтому не трогали, и не обижали. А он, выполнив всю работу, ему положенную, возвращался в свою каморку, где скучно и однообразно проводил свое время. Его, конечно же, тянуло домой, в его родную деревню, где он вырос и где ему был знаком каждый кустик.
И когда Герасим уже стал понемногу привыкать, то он случайно щенка, маленького, крохотного и совсем беззащитного. Любовь и ласка проснулись в большом великане. И не зная, куда ее растратить, он все это дарил своему новому другу. Но так как Герасим был немой, то и кличку такую, чтобы произнести, он своему другу не мог придумать. Так, щенок получил имя Муму. Рос он в заботе и ласке. Поэтому никого и ничего не боялся.
А вскоре у Герасима появилась еще одна привязанность. Понравилась ему Татьяна, служанка госпожи. Хорошая и работящая женщина, она умела сгладывать всю угловатость Герасима. Но вот только он все не решался сказать ей о своей любви, зная, что его все боятся и, понимая, что он лишь только таким своим признанием мог бы испугать Татьяну. Но при этом защиту и разные знаки внимания он ей постоянно оказывал.
Но все это вдруг заметила хозяйка, а может быть, ей кто-то доложил. И она тут же решила исправить эту ситуацию так, как хочется ей. Татьяну она выдает замуж за пьяницу, и отправляет с ним жить в деревню. Герасим очень сильно переживает, но не старается что-то изменить или перечить. А барыня не успокаивается. Услышав, как лает Муму, она приказывает Герасиму ее утопить. Долго сильный мужчина думал, как ему поступить, но приказание старухи взяло вверх.
Потеряв и любовь, а главное, единственного друга, Герасим понял, что не может он больше оставаться в доме барыни. Отправляется он обратно в родную деревню, где все ему так близко и знакомо, и где будет ему легче затянуть свои раны на сердце. Конечно же, он никогда не сможет забыть Муму, ведь друзей не забывают. Но горе, которое он держал в себе, ему легче перенести на родине.
Можем ли мы, читатели, осуждать Герасима за его поступок? Я думаю, что нет. Ведь герой – это крепостной человек, привыкший жить так, как велят его хозяева - помещики. Именно поэтому он не противится, а поступает жестоко. Но выбора у него не было. Мне кажется, что Герасима все-таки стоит , ведь человек он добрый и хороший, а все, что с ним произошло – это результат крепостного права на Руси
Этюд (фр. etude — изучение) — инструментальная пьеса, как правило, небольшого объёма, основанная на частом применении какого-либо трудного приёма исполнения и предназначенная для усовершенствования техники исполнителя.
Нет скрипача, пианиста, флейтиста, музыканта любой специальности, которому в музыкальной школе, училище, консерватории не пришлось бы сыграть ни одного этюда — завершенной по форме пьесы, предназначенной для развития технических навыков и мастерства музыканта. На эту задачу указывает и значение самого слова: в переводе с французского «этюд» означает «учение», «изучение». И сейчас этюды для фортепьяно австрийского композитора и педагога К. Черни, написанные еще в XIX в., незаменимы для юных музыкантов, овладевающих техникой и различными приемами игры на этом инструменте.
На основе учебных этюдов сложился этюд художественный, концертный, которому отдали дань крупнейшие композиторы XIX в. Что же привлекло их в этюде?
Жанр этюда известен с XVIII века. Среди композиторов, создававших этюды, наиболее известен Карл Черни: он автор более тысячи фортепианных этюдов разного уровня и на разные типы техники, объединённых в циклы («Школа беглости пальцев», «Школа фуги» и др.). На новый уровень этот жанр вывел Фридерик Шопен: его этюды не только являются упражнениями на технику, но имеют большую художественную ценность и часто исполняются в концертах. В творчестве композиторов-романтиков нередко этюды объединяются в циклы, приближающиеся по духу к сюитам. Среди выдающихся композиторов, писавших этюды для фортепиано — Роберт Шуман («Симфонические этюды», ор. 13), Ференц Лист («Этюды высшего мастерства», также называемые «Трансцендентными»; Этюды по каприсам Паганини; Большие концертные этюды и др.), Камиль Сен-Санс, Клод Дебюсси и другие.
Существуют этюды для разных инструментов (зачастую их авторами становились сами исполнители, так как сочинение этюда не требует больших композиторских навыков, а сложности исполнения им были хорошо известны): циклы этюдов для гитары Маттео Каркасси, Фердинандо Карулли, Мауро Джулиани; для скрипки — Анри Вьетана и Шарля Берио; для кларнета — Бориса Дикова и Александра Штарка и др.
Сложные исполнительские задачи, требующие виртуозного владения инструментом, открыли перспективу для выражения новых граней художественного содержания. Возьмем, например, до-минорный этюд Ф. Шопена, часто называемый революционным. Он создан под впечатлением трагических событий польского восстания 1830—1831 гг. Гнев, отчаяние, бурный протест, мятежный дух музыки потрясают слушателей. Но можно ли было достичь огромной силы воздействия без то низвергающихся подобно водопаду, то вздымающихся пассажей в левой руке — особого вида фортепьянной техники, на развитие которой рассчитан этот этюд? И так все 27 шопеновских этюдов несут в себе неповторимую образность и одновременно решают каждый раз специальные задачи технического плана.
Мощный толчок становлению жанра художественного этюда дали 24 «каприса» для скрипки Н. Паганини (каприччо, каприс — инструментальная пьеса свободной формы в виртуозном стиле). Р. Шуман, Ф. Лист, И. Брамс сделали их обработки для фортепьяно. Каждый по-своему трактовал жанр этюда. Шуман свои «Симфонические этюды» написал как цикл этюдов-вариаций на одну тему, бесконечно разнообразных и в то же время скрепленных единством развития, устремленного к праздничному финалу. Многочисленные этюды Листа — сочинения масштабные, с элементами живописности и программности («Хоровод гномов», «Шум леса», «Дикая охота», «Мазепа»). Замечательные этюды создали русские композиторы. Неоднократно обращался к этому жанру А. Н. Скрябин. Особенно любим слушателями его ре диез-минорный этюд с патетически-декламационной мелодикой. В фортепьянных «Этюдах-картинах» С. В. Рахманинова решение той или иной технической задачи сочетается с яркой образностью музыки.
В начале XX в. стилистика этюдов постепенно меняется. Виртуозное начало связывается не с романтическим подъемом и раскованностью чувства, а с энергией, четкостью, силой. Таковы этюды С. С. Прокофьева, написанные в 1909 г. Композитор Н. Я- Мясковский отметил в них первобытную силу и свежесть музыки. Этюды пишутся не только для солирующих инструментов, но и для различных составов («6 этюдов для струнных инструментов и органа» советского композитора Б. А. Чайковского).
1) Начальная форма: СЛУШАТЬ Часть речи: инфинитив Грамматика: действительный залог, несовершенный вид, непереходный 2) Начальная форма: ЗАПЕТЬ Часть речи: глагол в личной форме Грамматика: действительный залог, единственное число, мужской род, непереходный время, совершенный вид 3) Начальная форма: СПЕШИТЬ Часть речи: глагол в личной форме Грамматика: действительный залог, единственное число, мужской род, непереходный время, совершенный вид 4) Начальная форма: УЗНАТЬ Часть речи: глагол в личной форме Грамматика: второе лицо, будущее время, действительный залог, единственное число, непереходный, совершенный вид 5) Начальная форма: ПОЯВИТЬСЯ Часть речи: глагол в личной форме Грамматика: действительный залог, единственное число, женский род, переходный время, совершенный вид
И.С.Тургенев написал замечательное произведение «Муму», где показал крепостную Россию 19 века, когда крестьяне были бесправные и их хозяева - помещики могли жестоко поступать с ними, нарушая все человеческие законы.
Главным героем «Муму» является Герасим. Родился он в деревне, где и вырос. Но никак не мог себя Герасим найти: работящий мужик, огромного роста был немой с рождения. Но, несмотря на его огромную силу, природа наделила героя добрым и искренним сердцем. Много лет Герасим жил в родной деревне, выполняя все самую тяжелую крестьянскую работу на земле. Но вдруг барыня решила перевести Герасима в дворнике в своем городском имении. И отправился герой в город, отрываясь от родных мест и скучая по ним.
Долго не мог Герасим привыкнуть к новому своему месту, постепенно он обставил каморку по своему желанию, установим там великанскую дубовую кровать и под стать ей стол и стулья. Но найти общий язык с остальным крепостными людьми, прислуживающими барыни, он так и не смог. Крепостные люди его побаивались и поэтому не трогали, и не обижали. А он, выполнив всю работу, ему положенную, возвращался в свою каморку, где скучно и однообразно проводил свое время. Его, конечно же, тянуло домой, в его родную деревню, где он вырос и где ему был знаком каждый кустик.
И когда Герасим уже стал понемногу привыкать, то он случайно щенка, маленького, крохотного и совсем беззащитного. Любовь и ласка проснулись в большом великане. И не зная, куда ее растратить, он все это дарил своему новому другу. Но так как Герасим был немой, то и кличку такую, чтобы произнести, он своему другу не мог придумать. Так, щенок получил имя Муму. Рос он в заботе и ласке. Поэтому никого и ничего не боялся.
А вскоре у Герасима появилась еще одна привязанность. Понравилась ему Татьяна, служанка госпожи. Хорошая и работящая женщина, она умела сгладывать всю угловатость Герасима. Но вот только он все не решался сказать ей о своей любви, зная, что его все боятся и, понимая, что он лишь только таким своим признанием мог бы испугать Татьяну. Но при этом защиту и разные знаки внимания он ей постоянно оказывал.
Но все это вдруг заметила хозяйка, а может быть, ей кто-то доложил. И она тут же решила исправить эту ситуацию так, как хочется ей. Татьяну она выдает замуж за пьяницу, и отправляет с ним жить в деревню. Герасим очень сильно переживает, но не старается что-то изменить или перечить. А барыня не успокаивается. Услышав, как лает Муму, она приказывает Герасиму ее утопить. Долго сильный мужчина думал, как ему поступить, но приказание старухи взяло вверх.
Потеряв и любовь, а главное, единственного друга, Герасим понял, что не может он больше оставаться в доме барыни. Отправляется он обратно в родную деревню, где все ему так близко и знакомо, и где будет ему легче затянуть свои раны на сердце. Конечно же, он никогда не сможет забыть Муму, ведь друзей не забывают. Но горе, которое он держал в себе, ему легче перенести на родине.
Можем ли мы, читатели, осуждать Герасима за его поступок? Я думаю, что нет. Ведь герой – это крепостной человек, привыкший жить так, как велят его хозяева - помещики. Именно поэтому он не противится, а поступает жестоко. Но выбора у него не было. Мне кажется, что Герасима все-таки стоит , ведь человек он добрый и хороший, а все, что с ним произошло – это результат крепостного права на Руси