(лично что я думаю)
Думаю: по-настоящему красив не тот человек, что внешне удался, а тот, что сохранил доброе, честное сердце среди равнодушия и лицемерия сие мира, ведь именно на таких людях держится всё человечество, потому что они сильны духом.
Как гласит знаменитая русская поговорка, не стоит судить книгу по обложке. Такой же принцип работает и с людьми. Душевную гниль не скрыть под обворожительной внешностью. Стоит задуматься о том, что можно ожидать от черствого, алчного человека, но при этом с приятной внешностью? Разве отношения строятся с "оболочкой"? Внешность, фигура — дело наживное, а вот душевной красотой обладает далеко не каждый. Гораздо приятнее общаться с людьми, чьи сердца по-настоящему горят, а главное после общения остается приятное послевкусие, сам становишься лучше. Такие обогащают твой внутренний мир. Красота заставляет восхищаться, она притягивает к себе. Но не стоит забывать, что, обладая внешней красотой, человеку надо сохранять внутреннюю, тогда цены ему не будет.
В этих двух героинях Толстой воплотил идеал женщины. Что же касается красоты, то писатель считает Наташу Ростову совершенным ее образцом, так как внешняя красота сочетается в «графинюшке» с внутренней. Ее образ – полная противоположность образа Элен Курагиной, самой красивой женщины высшего общества. Толстой подчеркивает в ней только внешнее проявление красоты: выгодные позы, показывающие ее физическое совершенство, для всех одинаково застывшая улыбка и так далее. Но никогда писатель не показывает ее душевные переживания, она похожа на статую, красивую, но холодную и бездушную.
При описании своих любимых героинь Толстой всегда огромное внимание уделяет их глазам как выразителям внутренней красоты человека. Ведь глаза – это зеркало души. У Элен же они никогда не описываются, потому что в этой женщине нет души или она настолько ничтожна, что не стоит ни малейшего внимания.
Итак, исходя из всего вышесказанного, можно заметить, что внешняя красота для Толстого является лишь проявлением внутренней, духовной красоты. И это не то совершенство статуи, которое олицетворяет Элен. Это прелесть истинно живой, гармоничной души. Вот что есть красота в понимании писателя. И я глубоко убеждена, что таково разрешение вечного во о сущности красоты, так как истинная прелесть исходит изнутри. И до тех пор, пока люди будут придерживаться такого мнения, настоящая красота никогда не умрет.
1. убегавшие: у-приставка, бег-корень, а, вш-суффиксы, ие-окончание
обиженная: обиж-корень, енн-суффикс, ая-окончание
бегущую: бег-корень, ущ-суффикс, ую-окончание
заштопанном: за-приставка, штоп-корень, а,нн-суффиксы, ом-окончание
ДЕЕПРИЧАСТИЙ в тексте НЕТ!
2. украшение (безуд. А, проверочное украсить), убегавшие (безуд. Е проверочное бег), затихал (безуд. И, проверочное затихнет), лесника (безуд. Е, проверочное лес).
3. Белые и черные клавиши, убегавшие из-под крепких пальцев Грига, тосковали, смеялись,гремели бурей.
Клавиши-подлежащее выражено сущ., одной чертой,
тосковали, смеялись, гремели - сказуемые, выражены глаг., двумя чертами.
белые, черные - определения, выражены прил., волнистой линией
бурей-дополнение, выражено сущ., пунктиром.
убегавшие из-под крепких пальцев Грига - это прич.об. полностью подчеркивается волнистой линией, наверху над словами части речи: убегавшие - причастие, пальцев, Грига-сущ., из-под-предлог, крепких-прил.
1). Повествовательное
2). Невосклицательное
3). Простое, двусоставное
4). распространенное
5). Осложнено причастным оборотом и однородными сказуемыми.
4. 4,5,6,7,11
5. 2,3,9,10,12
6. ДЕЕПРИЧАСТНЫХ ОБОРОТОВ в тексте НЕТ!
7. 3,4,5,6,9,12 (в 4 и 9 п/о не выделены запятыми, так как стоят перед определяемым словом)
8. 3 грамматические основы (Григ слушал, звук не затихал, поселился сверчок)
9. звучала одна струна, плакала Золушка
10. единственное - енн; маленькая - еньк; глубочайшей - айш; кухонного - н; человеческого - еск.
11. долго: долго-основа, долг-корень, о-суффикс.
Объяснение:
Точно не уверена