Начало XVII века в истории России принято называть "Смутным временем", которое понимается как полоса экономического упадка, внутренних раздоров и внешнеполитических неудач, в которую вступает страна в этот период. Причины бедствия, в которое была ввергнута Россия, были заложены в годы правления "безумного царя" Ивана Грозного. Периоды покаяния и молитвы сменялись страшными приступами ярости. Во время одного из таких приступов 9 ноября 1582 года в Александровской слободе, загородной резиденции, царь случайно убил своего сына Ивана Ивановича, попав посохом с железным наконечником ему в висок. Смерть наследника повергла царя в отчаяние, поскольку другой его сын, Федор Иванович, был не управлять страной. А третий сын царя - Дмитрий Иванович погиб в 1591 году в Угличе. После смерти Ивана Грозного, скорее всего насильственной, осталась разоренная Ливонской войной и злодеями страна. Одно из его последних преступлений — убийство в порыве ярости своего сына, повлекшее крах династии Рюриковичей и вовлечение страны в "Смутное время".
ПРИЧИНЫ Кризисные явления были вызваны целым рядом факторов. Первые проблемы произошли, по мнению историков, из-за прекращения династии Рюриковичей и борьбы между царской властью и боярами. Последние стремились к сохранению и усилению политического влияния и приумножению традиционных привилегий. Царская власть, напротив, старалась ограничить эти полномочия. Бояре, кроме того, обходили вниманием предложения земцев. Роль представителей этого класса оценивается многими исследователями крайне негативно. Историки указывают на то, что боярские притязания превратились в прямую борьбу с царской властью. Их интриги крайне отрицательно повлияли на положение государя. Именно это создало благоприятную почву, на которой возникла Смута в России. В начале XVII век характеризовался только с экономической точки зрения. Положение страны было очень тяжелым. Впоследствии к этому кризису присоединились политические и социальные проблемы. ПОСЛЕДСТВИЯ Сравнить Смуту в России начала 17 века по ее разрушительной силе и глубине кризиса в стране можно, наверное, только с состоянием страны в период татаро-монгольского нашествия. Этот страшный период в жизни государства завершился огромными территориальными потерями, хозяйственным упадком. Великая Смута начала 17 века унесла огромное количество жизней. Было разорено множество городов, пашен, деревень. Численность населения еще достаточно долго не могла восстановиться до прежнего уровня. Многие города перешли в руки к врагам и оставались в их власти еще несколько последующих десятилетий. Существенно сократилась площадь обрабатываемой земли
Толково-словообразовательный МИЛИТАРИЗАЦИЯ ж. 1. Подчинение экономики, политики и общественной жизни государства военным целям.
Толково-словообразовательный ШОВИНИЗМ м. 1. Идеология и политика воинствующего национализма, проповедующая национальную и расовую исключительность одного народа, ненависть и презрение к другим народам и разжигающая национальную и расовую вражду.
АНТИСЕМИТИЗМ м. 1. Одна из форм национальной нетерпимости, выражающаяся во враждебном отношении к евреям. ПАФОС м. 1. Страстное воодушевление, приподнятость. 2. Воодушевление, энтузиазм, вызываемый чем-л. 3. Воодушевляющий, творческий источник, основная идея, основная направленность чего-л. Пангерманизм (нем. Alldeutschtum, лат. Pangermanismus) — культурное и политическое движение, в основе которого лежит идея политического единства германской нации на основе этнической, культурной и языковой идентичности.
Самые характерные черты Барокко - броская цветистость и динамичность - соответствовали самоуверенности и апломбу вновь обретшей силу римской католической церкви. За пределами Италии стиль Барокко пустил самые глубокие корни в католических странах, а, например, в Британии его влияние было незначительным. У истоков традиции Барокко искусства в живописи стоят два великих итальянских художника - Караваджо и Аннибале Карраччи, создавшие самые значительные работы в последнее десятилетие 16 века - первое десятилетие 17 века. Для итальянской живописи конца 16 века характерны неестественность и стилевая неопределённость. Караваджо и Карраччи своим искусством вернули ей цельность и выразительность. В итальянской архитектуре самым видным представителем Барокко искусства был Карло Мадерна (1556-1629 гг.), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. Его главное творение - фасад римской церкви! Санта-Сусанна (1603 г.). Основной фигурой в развитие барочной скульптуры был Лоренцо Бернини, чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г. Квинтэссенцией барокко, впечатляющим слиянием живописи, скульптуры и архитектуры считается капелла Коранаро в церкви Санта-Мария делла Виктория (1645-1652 гг.).)))*
