Однажды в дождливый день Роберт увидел, как пасынок писателя чертит таинственную карту. Стивенсон продолжил. И появились лес ручей, красные крестики, под которыми красовалась надпись : " Здесь спрятаны сокровища. " Карта была похожа на дракона. Отчим взял ее с собой.
Пасынок очень обиделся. Но Стивенсон в тот момент представил, как ведут себя герои его книги и утром принес главу романа " Судовой кок" . Каждый вечер писал по главе и читал своей семье. Каждый добавлял в рассказ детали. Так появился сундук Билли Бонса ,бочка с яблоками.
Хозяин журнала " Янг Фолкс" стал печатать этот роман после сочинений, которые не считал шедеврами.
Под псевдонимом «Капитан Джордж Норт». Читатели были недовольны. Роман появился в 1883 году. Затем в 1884. С иллюстрациями - в 1885. Благосклонно встречен критикой. Роман читали и дети, и премьер- министры. Слава его пережила века.
Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин, гениальный художник и мыслитель, блестящий публицист и литературный критик, талантливый журнальный редактор и организатор молодых творческих сил, был одним из самых ярких деятелей русского освободительного движения. Дар великого сатирика — явление редчайшее. Наперечет имена художников, силою гения своего утвердивших непреходящую социальную и нравственную роль смеха в духовной жизни человечества: у древних народов Греции и Рима — это Аристофан, Эзоп и Ювенал, в более близкие к нам эпохи — Рабле и Вольтер во Франции, Свифт в Англии, Марк Твен в Америке, Гоголь и Салтыков-Щедрин в России.. . Это был мудрый и проникновенный художник-сатирик, которому оказались доступными «тончайшие нити и пружины личных и общественных отношений» . Он умел заглянуть в тайники души не только одного человека, но постичь нечто сокровенное в психологии целых классов, групп, сословий и всенародно обнажить социальные их «готовности» . «Диагност наших общественных зол и недугов» , «пророк» — так отзывались о сатирике его современники.В сатирическом таланте, сила которого в беспощадном отрицании, в обостренном чувстве к злу и несправедливости, заключен и некий потенциально опасный элемент известной односторонности восприятия. Под тягостным давлением пороков, зла жизни идейно незакаленный художник легко может соскользнуть в цинизм, равнодушие и даже мизантропию. У Салтыкова-Щедрина, стоявшего на уровне демократических и социалистических идей века, никогда, даже в самые «худые» и ужасные времена реакционных бешенств, разгула цензуры, не утрачивалась вера в торжество правды и разума, вера в неистощимость исторического творчества человечества. Порой смех проникался горечью трагического мироощущения, становился резко бичующим, язвительным, саркастическим, но не угасала в сатирике большая любовь к людям. Сердечно привязанный к своей родине, он верил в ее лучшее будущее. Идеологические противники сотни раз провозглашали, как об этом с иронией писал Салтыков-Щедрин: «Загляните в скрижали истории, и вы убедитесь, что тот только народ благоденствует и процветает, который не уносится далеко, не порывается, не дерзает до вопроса» . Сатирик с 1 М. Горький, История русской литературы, М. 1939, стр. 270. негодованием отвергал эти убаюкивающие примирительные идейки. Салтыков-Щедрин страстно хотел видеть свой народ «дерзающим до вопроса к великим историческим свершениям навсегда покончить с «миром зловоний и болотных испарений» . Исторический смысл своей литературной деятельности он видел в том, чтобы пробудить общественное сознание народных масс. Благородный революционно-просветительский пафос слышится в неумирающих щедринских словах: «Литература и пропаганда — одно и то же» . В самой личности Салтыкова-Щедрина скрывалась поистине титаническая нравственная сила, «необычайная мощь духа» (И. Бунин) . Мужество и энергия, с какими он всю свою сознательную жизнь карал зло, напряжение и страсть в искании истины, трезвейший смех и реализм, так органически уживавшиеся с высоким романтизмом души, — все эти черты истинно человеческого величия неотразимо действовали на всех соприкасавшихся с гениальным сатириком. В нем видели совесть честной, думающей, передовой России. Изумительное мастерство Салтыкова-Щедрина, художника, проверено самым строгим и беспристрастным критиком — временем. Щедринские сатирические характеристики, его типы, подобно гоголевским, «вошли как бы в самый состав русского языка» (К. Федин) . Помпадур, иудушка, «органчик» , премудрый пискарь, карась-идеалист, пенкосниматель, чумазый и множество других щедринских образов превратились в нарицательные образы-символы. О чем писать и как писать — вот вечные вопросы для художника, неотступно и горячо волновавшие Салтыкова-Щедрина. Писатель-сатирик и публицист не мог творить, не испытывая постоянного, «доверительного» , «интимного общения» с прогрессивной, мыслящей Россией.
Однажды в дождливый день Роберт увидел, как пасынок писателя чертит таинственную карту. Стивенсон продолжил. И появились лес ручей, красные крестики, под которыми красовалась надпись : " Здесь спрятаны сокровища. " Карта была похожа на дракона. Отчим взял ее с собой.
Пасынок очень обиделся. Но Стивенсон в тот момент представил, как ведут себя герои его книги и утром принес главу романа " Судовой кок" . Каждый вечер писал по главе и читал своей семье. Каждый добавлял в рассказ детали. Так появился сундук Билли Бонса ,бочка с яблоками.
Хозяин журнала " Янг Фолкс" стал печатать этот роман после сочинений, которые не считал шедеврами.
Под псевдонимом «Капитан Джордж Норт». Читатели были недовольны. Роман появился в 1883 году. Затем в 1884. С иллюстрациями - в 1885. Благосклонно встречен критикой. Роман читали и дети, и премьер- министры. Слава его пережила века.