Мари́на Ива́новна Цвета́ева (26 сентября [8 октября] 1892[7], Москва — 31 августа 1941, Елабуга) — русская поэтесса[8][9] Серебряного века, прозаик, переводчица.
Детство и юность
Марина Цветаева. 1911 год. Фото Максимилиана Волошина
Марина Цветаева родилась 26 сентября (8 октября)[7] 1892 года в Москве. Сама Цветаева праздновала свой день рождения 9 октября, связывая его с днём поминовения апостола Иоанна Богослова по православному календарю, что отмечала в том числе в нескольких своих произведениях[К 1][10][11][12]. Например, в стихотворении 1916 года:
«
Красною кистью
Рябина зажглась.
Падали листья,
Я родилась.
Спорили сотни
Колоколов.
День был субботний:
Иоанн Богослов.
[13] »
Её отец, Иван Владимирович, — профессор Московского университета, известный филолог и искусствовед — стал в дальнейшем директором Румянцевского музея и основателем Музея изящных искусств. Мать, Мария Мейн (по происхождению — из обрусевшей польско-немецкой семьи), была пианисткой, ученицей Николая Рубинштейна. Бабушка М. И. Цветаевой по материнской линии — полька Мария Лукинична Бернацкая. У Марины были младшая сестра Анастасия, единокровные брат Андрей и сестра Валерия.
Ещё в шестилетнем возрасте Цветаева начала писать стихи, причём не только на русском, но и на французском и немецком языках. Огромное влияние на формирование её характера оказывала мать, которая мечтала видеть дочь музыкантом. В 1899—1902 гг. Цветаева училась в Музыкальном Общедоступном училище В. Ю. Зограф-Плаксиной в классе фортепиано. От отца Цветаевой передалась любовь к античной мифологии, впоследствии отразившаяся в её стихах[14].
В 1901—1902 гг. училась в Четвёртой женской гимназии. Осенью 1902 г. из-за обнаруженного у М. А. Цветаевой туберкулёза вместе с семьёй уехала на Итальянскую Ривьеру, жила в Нерви близ Генуи. В 1903—1904 гг. училась во французском пансионе сестёр Лаказ в Лозанне, в 1904—1905 гг. — в пансионе сестёр Бринкман во Фрайбурге.
В конце лета 1905 г. Цветаевы вернулись в Россию. Марина вместе с матерью и сестрой Анастасией жила в Ялте, где готовилась к поступлению в гимназию. Летом 1906 г. И. В. Цветаев перевёз их в Тарусу, где 5 июля М. А. Цветаева скончалась.
В сентябре 1906 г. Цветаева поступила пансионеркой в четвёртый класс женской гимназии им. В. П. фон Дервиз, из которой через полгода была исключена за свободомыслие и дерзость. Не прижилась она и в гимназии А. С. Алфёровой. В сентябре 1908 г. поступила в шестой класс частной женской гимназии М. Т. Брюхоненко[15], которую и окончила через два года.
Летом 1909 г. Цветаева предприняла первую самостоятельную поездку за границу. В Париже она записалась на летний университетский курс по старофранцузской литературе.
Начало творческой деятельности
Марина Цветаева с автографом. Фото примерно 1917 года
Осенью 1909 г. Цветаева посещала лекции и клубные собрания при издательстве московских символистов «Мусагет», через год — собрания кружка «Молодой Мусагет», что значительно расширило круг её литературных знакомств.
В сентябре — октябре 1910 г. Цветаева напечатала в Товариществе типографии А. И. Мамонтова за свой счёт первый сборник стихов — «Вечерний альбом», в который включены в основном её школьные работы. Сборник посвящён памяти Марии Башкирцевой, что подчёркивает его «дневниковую» направленность. Её творчество привлекло внимание знаменитых поэтов: Валерия Брюсова, Максимилиана Волошина и Николая Гумилёва. Зимой 1910/1911 гг. Цветаева написала свою первую критическую статью «Волшебство в стихах Брюсова».
В конце 1910 года в Москве состоялось знакомство Цветаевой с поэтом и литературным критиком Максимилианом Волошиным[16]. В следующем году она посещает знаменитый волошинский «Дом поэтов» в Крыму[16]. Там же, в Коктебеле, в мае 1911 г. Цветаева познакомилась с Сергеем Эфроном; 29 января 1912 г. они обвенчались в церкви Рождества Христова в Большом Палашёвском переулке. В сентябре того же года у Марины и Сергея родилась дочь Ариадна (Аля). Последующие годы, вплоть до революции, семья неоднократно проводила лето в Крыму на даче Волошина. Впоследствии в эмиграции Цветаева вспоминала, что это было самым счастливым временем её жизни: «Коктебель 1911 г. — счастливейший год моей жизни, никаким российским заревам не затмить того сияния», «Коктебель да чешские деревни — вот места моей души»[16].
В феврале 1912 г. вышел второй сборник Цветаевой — «Волшебный фонарь». В марте 1913 г. выходит и третий — «Из двух книг».
В октябре 1914 г. Цветаева познакомилась с поэтессой и переводчицей Софией Парнок; их романтические отношения продолжались до 1916 г.[17]. Цветаева посвятила Парнок цикл стихов «Подруга». Цветаева и Парнок расстались в 1916 году; Марина вернулась к мужу Сергею Эфрону. Отношения с Парнок Цветаева охарактеризовала как «первую катастрофу в своей жизни». В 1921 году Цветаева, подводя итог, пишет:
Объяснение:
Детектив один з розповсюджених жанрiв, що охоплює широке коло
читачiв. Люблять як класичнi детективи Эдгара По, Артура Конан Дойла,
Агати Кристи й iн., так i сучаснi детективнi романи Дар'ï Донцовой,
Олександри Марининой, Тетяни Устиновоï… Я зустрiчалася з
рiзними думками iз приводу детективiв класичних i сучасних. Однi
вважають надто заумнi й важкими класичнi детективи, iншi категорично й
рiзко засуджують сучаснi за вiдсутнiсть серйозного змiсту й захоплюючого
сюжету. Хтось цiнує класичнi за незвичайнiсть i барвистiсть, а
хтось любить сучаснi за те, що з ними можна прекрасно вiдпочити. Кожному
своє. Я бiльше вiддаю перевагу класичним детективам. Менi
здається, що вони насыщеннее, динамичнее, гострiше по змiсту, i
кожне оповiдання, незважаючи на те, що має таку ж будову, як i
iншi, iндивiдуальний i незвичайний. Можна перечитувати такi оповiдання
знову й знову.
Класичнi детективи, або англiйськi детективи. Це так званi детективи
закритоï кiмнати. Коли є десять чоловiк у замкнутому
просторi, у замку, ну або на островi. Є труп або навiть кiлька
трупiв. Є всякi напiвнатяки якi детективщик розставляє по
своєму оповiданню, є тупа, але влучно стрiляюча полiцiя-
мiлiцiя, є мудрий слiдчий-аматор, як правило дiдок або
бабуся… Отож, у класичному детективi все впiзнається майже
на останнiй сторiнцi. I завжди виявляється, що вбивця iз самого
початку перебуває серед дiючих осiб.
Отже, ми довiдалися, що таке класичний детектив.
Як уже було сказано вище, крiм класичного (самого головного виду
детектива) iснує трохи поджанров детектива. Вони дуже широко
поширенi в сучасноï детективнiй лiтературi. Я вирiшила розглянути
деяких сучасних детективiв, провести порiвняльний аналiз iз класичними
детективами, виявити загальнi риси й розходження й зрозумiти, як
ставляться до них сучаснi читачi. От що говорить уже згаданий вище герой
дитячого детектива Фелiкс Куропяткин про сучасний детективi в цiлому:
Є детектив сучасний. Не дуже цiкавий. Охарактеризується тим,
що автор наштовхує в такого детектива целую купу помилкових
пiдозрюваних. I об'єкт пiдозр постiйно мiняється по ходу
оповiдання. Ситуацiя швидко розвертається, стрiлянини багато
всякоï. А наприкiнцi виявляється, що вбивця той, на кого
нiхто б i не подумав.
Я зупинилася на розглядi найпоширенiших детективiв: жiночих i дитячих.
Насамперед, я звернула увагу на побудову сюжету в цих добутках:
виявилося, що композицiя багатьох сучасних детективiв не схожа на
композицiю класичних. У цьому полягає одне з головних розходжень
мiж ними. Якщо в класичному всi елементи строго розташованi на
своïх мiсцях, упорядкованi, то в сучасному всi навпаки. Важко
розподiлити по елементах сюжету й правильно розташувати всю iнформацiю в
сучасному детективi. Наприклад, може бути так, що уплетено двi або
кiлька детективноï iсторiï в одне оповiдання (Злодюга в
клiтинку). Отже, видiляється кiлька зав'язок, основних частин
(развитий дiï) i кульмiнацiйних моментiв. Або в романi Запасний
iнстинкт є цiла пропасти мiж виявленням злочину й розвитком
дiï. У цьому промiжку автор на час залишає головного героя й
перемикається на iнших персонажiв. Також головний герой не вiдразу
вирiшує почати розслiдування. Експозицiя в сучасному детективi
невелика, автор повiдомляє тiльки найважливiше, щоб пiдготувати
читача, i вiдразу переходить до справи, тобто до злочину. Кульмiнацiя
завжди супроводжується стрiляниною або iншими оперативними дiями й
присутнiстю мiлiцiï (щоб вiдразу заарештувати злочинця). Це
найбiльш яскравi розходження мiж композицiєю сучасного й
композицiєю класичного детективiв.
Коли я прочитала кiлька детективiв, у моєму поданнi виник цiкавий
образ. Детектив став асоцiюватися з картинкою iз книжки моєï
молодшоï сестри. На цiй картинцi зображена сама звичайна людина. I
всi елементи детективного добутку, без яких добуток зовсiм не може бути
детективним, перевтiлилися в частинi людського тiла, без яких людина не
може бути людиною.
От скажiть, хiба може людина бути людиною, якщо в нього раптом
немає голови? Не може. Також i з детективом. Детектив зовсiм не
детектив, якщо в ньому вiдсутнiй детектив. Логiка зрозумiла?
Получил Приумножил и Вывел мгновенно!
Тепер вiзьмемо головний, на мiй погляд, елемент детектива —
злочин. Злочин у моєму баченнi спiввiдноситься з тулубом людини.
Чому? Тому що саме до нього прикрiплюється голова (детектив) за
до шиï (це те вiдомостi й факти, опираючись на якi, детектив
розгадує таємницю злочину). Довiдавшись про злочин детектив
негайно починає розслiдування. Розслiдування — це дiя, певна
праця. Виходить, розслiдування в детектива — це руки. Що ж
асоцiюється з ногами? Ноги — це рух. Я вважаю, що швидкiсть
— це теж невiд'ємний елемент детектива. Вiд ïï
залежить, чи буде iнтерес читача вгасати або навпаки перебувати в
постiйнiй активностi. Тепер деталi. Деталi, як вiдзначалося ранiше,
вiдiграють важливу роль у детективi. Також i в кожноï людини
є своï, властивi тiльки йому й, що вiдрiзняють його вiд iнших
людеснение:
