На первый я не уверена НО ТАМ ГОВОРИТСЯ О КАК Осел, козел, мартышка и косолапый мишка устроили Квартет в басне Крылова. Выдумщица мартышка по-всякому устраивала их музыкальную игру, да вот как и остальные не подумала, что музыкальные инструменты и ноты - это не всё, что нужно для музыки. Оказывается, нужно уметь играть! А ЭТУ ПЕСЕНКУ ОНИ ПЕЛИ! .Проказница-Мартышка, Осел, Козел да косолапый Мишка Затеяли сыграть Квартет. Достали нот, баса, альта, две скрипки И сели на лужок под липки - Пленять своим искусством свет. Ударили в смычки, дерут, а толку нет. "Стой, братцы, стой! - кричит Мартышка. - Погодите! Как музыке идти? Ведь вы не так сидите. Ты с басом, Мишенька, садись против альта, Я, прима, сяду против вторы; Тогда пойдет уж музыка не та: У нас запляшут лес и горы!" Расселись, начали Квартет; Он все-таки на лад нейдет. "Постойте ж, я сыскал секрет, - Кричит Осел, - мы, верно, уж поладим, Коль рядом сядем". Послушались Осла: уселись чинно в ряд, А все-таки Квартет нейдет на лад. Вот пуще прежнего пошли у них разборы И споры, кому и как сидеть. Случилось Соловью на шум их прилететь. Тут с все к нему, чтоб их решать сомненье: " говорят, - возьми на час терпенье, Чтобы Квартет в порядок наш привесть: И ноты есть у нас, и инструменты есть; Скажи лишь, как нам сесть!" - "Чтоб музыкантом быть, так надобно уменье И уши ваших понежней, - Им отвечает Соловей. - А вы, друзья, как ни садитесь, Все в музыканты не годитесь". 2)Второй это БЕРМЕНСКИЕ МУЗЫКАНТЫ .
Чтобы построить модуляцию из Ре мажора в Соль мажор, нам понадобится понимание музыкальных терминов и схем, используемых для модуляций.
1. В начале, давайте рассмотрим тональности Ре мажора и Соль мажора. Тональность указывает на то, какие ноты используются в музыкальной композиции. В тональности Ре мажора используются следующие ноты: Ре, Ми, Фа#, Соль, Ля, Си, До#. А в тональности Соль мажора используются: Соль, Ля, Си, Ре, Ми, Фа#, Соль. Обратите внимание, что в обеих тональностях есть общие ноты, такие как Соль, Ля, Си и Фа#.
2. Переход между тональностями может быть достигнут с помощью аккордов и изменения гармонического контекста. В нашем случае, чтобы перейти из Ре мажора в Соль мажор, мы можем использовать следующие шаги:
- Шаг 1: Введем новую тональность, Соль мажор, путем введения аккорда Соль мажора (аккорд G) в композицию. Это будет началом модуляции.
- Шаг 2: Для плавного перехода из Ре мажора в Соль мажор, мы можем использовать гармонический прием под названием "другой родственный тон". Этот прием основан на идее, что аналогичные аккорды в разных тональностях могут использоваться для связи между ними. В нашем случае, чтобы перейти из Ре мажора в Соль мажор, мы можем использовать аккорд Ля минор (аккорд Am), который является относительным минорным аккордом Ре мажора.
- Шаг 3: Для лучшего эффекта и понимания, можно использовать аккорды, содержащие общие ноты между Ре мажором и Соль мажором. Например, в нашем случае, Ля минор (Am) и Си минор (Bm) аккорды будут хорошими вариантами для использования перед аккордом Соль мажора (G).
- Шаг 4: Плавно переходите к аккорду Соль мажора (G), который представляет новую тональность Соль мажора. Затем продолжайте играть в тональности Соль мажора и в своем методе модуляции.
Обратите внимание, что эти шаги являются лишь одним из возможных подходов к модуляции из Ре мажора в Соль мажор. Существует множество других используемых гармонических приемов и аккордов для создания модуляций.
