зык веера имел много вариаций в зависимости от общественного круга и даже города.
В европейских странах веер носили подвешенным на шелковой петле на правом запястье, а в Испании – и на правой и на левой руке; от этого значение изменялось. Положение в правой руке имело более смелое, положительное значение; в левой – “специальное”, адресованное тайному зрителю, оно должно было привлечь внимание.
Классическая форма веера из деревянных или часто костяных пластинок, соединенных штифтом и часто обтянутых бумагой или тканью, раскрываемая полушарием была изобретена в Китае и получила распространение в Европе в XVI веке. Первоначально веер был атрибутом благородной дамы или даже светского юноши. Эпоха барокко вводит моду на разрисованные веера с зеркальцем посередине, обрамленные страусиными или павлиньими перьями.Для второй половины XVII и XVIII вв. характерна значимость веера, как предмета изысканного быта и костюма. В это время и появляется “язык вееров”, особый секретный код кавалеров и дам (как язык мушек, язык цветов и прочие “языки” – характерная примета времени). Невзначай переложенный из одной руки в другую веер мог решить судьбу возлюбленного, высказать желание, назначить свидание, причем, с указанием точного времени и места. Культура этого времени с ее румянами, белилами, мушками и т.п. была вообще наполнена некими секретными кодами, поражала своей хрупкостью, эфемерностью, многосмысленностью и иллюзиями.Язык веера, появившийся во Франции в эпоху Людовиков (хотя некоторые считают, что он пришел из Испании), а потом перекочевавший вместе с веером и в Россию, сложен ныне для понимания. Он дошел до нас, в основном, в виде противоречивых описаний, не подкрепленных иллюстрациями. Человеком своего времени он “читался” в процессе разговора, по перемене положения веера, движению руки, по количеству открывшихся и мгновенно закрывшихся отдельных “листиков”. Хотя веер находился в руках женщины, знать все тонкости тайного языка должен был мужчина, которому адресовались послания.Именно с веером изображали дам на протяжении всего XVIII столетия. На портретах он обычно закрыт, находится в правой руке и повернут в сторону собеседника (зрителя). Такое положение означает любовь и расположение, но послание не имеет конкретного адресата. “Молчание” вееров на портретах XVIII века не случайно. Заказной портрет предназначался для потомков и должен был рассказать о сословном достоинстве предка, но не раскрывать амурных тайн молодости бабушек и прабабушек.На Портрете дамы в синем платье неизвестного художника из Останкинского дворца-музея изображен “говорящий” веер – действительно большая редкость. На портрете дама держит веер левой рукой лицевой стороной к зрителю, и при этом три “листка” веера раскрыты. Этот жест может означать: “Вы страдаете – я вам сочувствую”. Необычное положение веера на этом портрете заставляет предположить, что он заказан и исполнен людьми с провинциальными представлениями о столичной моде или принадлежит кисти иноземного живописца.Веер был непременным атрибутом дамского кокетства. Поэтому в русском языке появилось выражение “махаться” – в значении кокетничать. Возраст, с которого можно было “махаться” наступал довольно рано – в 13-14 лет.В 1911 году в Москве вышел сборник правил хорошего тона, в котором несколько страниц посвящено искусству владения веером: “Хороший тон. Сборник правил, наставлений и советов, как следует вести себя в разных случаях домашней и общественной жизни”, составленный “по лучшим русским и иностранным источникам А. Комильфо”. В этом сборнике рассказано о значениях цвета веера и о знаменитом “языке веера”.
Объяснение:
Цветы последние милей(прилаг., -.-.-, мил - корень, ей - суф., мил - основа) роскошных первенцев полей, они унылые мечтанья живее(наречие, -.-., жив - корень, ее - суф., жив - основа) пробуждают в нас.Так иногда разлуки час живее(прилаг. ,= жив - корень, ее - суф., жив - основа ) сладкого свиданья. 2) Леса вдали виднее(прилаг , = вид - корень, н- суф.. ее - суф., видн - основа ), синее(прилаг., = син- корень, ее - суф., син- основа ) небеса ,заметней(прилаг. =, замет - корень, н - суф., ей- суф., заметн- основа ) и чернее(прилаг. , =, черн - корень, ее - суф.,черн - основа ) на пашне полоса. 3) Все ниже ( наречие -.-.-, ниж - корень, е - суф., основа - ниж ) тучи наплывали, все ощутительней (наречие, -.-.- ощут - корень, и, тельн - суф., ей- суф., ощутительн.),свежей(наречие-.-.-, свеж - корень. ей- суф., свеж - основа) порывы ветра обвивали дождем и запахом полей.4. Уже вечерело, последние лучи солнца, еще желтее(наречие, -.-.-, желт - корень, ее - суф., желт - основа ) и гуще(наречие, -.-., гущ - корень, е - суф.,гущ - основа), уходили из лесу, с трудом карабкаясь по вершинам.
5. Гром громыхнул за краем земли, и неуклюже покатился над лесом. Он затухал ,когда запутывался в чаще ,но выбирался на просеки и поляны, и гремел еще угрюмее(нареч.,-.-., угрюм - корень, ее - суф., угрюм - основа) ,чем раньше( нареч, --.-.-.- рань- корень, ше- суф., рань- основа) .6. Чиста небесная лазурь ,теплей(наречие, -.-. , тепл - корень, ей- суффикс, основа - тепл.) и ярче(наречие, -.-., ярч - корень, е - суф., ярч- основа ) солнце стало.7. На землю белую идущий почти недвижною стеной струится снег все гуще(наречие, -.-.. гущ - корень, е - суф., основа - гущ.), гуще(наречие, -.-. гущ - корень, е - суф., основа - гущ.) ) и заслоняет свет дневной.
Прилагательные относятся к существительным, а наречия - к глаголам.
18+6~24
24:8~3