Вероятно, объективно эта женщина ещё не старая (если учесть, что в те времена девушки выходили замуж рано, а её старшему сыну, Остапу, было двадцать два года, можно предположить, что ей около сорока лет), однако выглядит она старухой, и сам муж, Тарас Бульба, и автор именно так называют её: «старуха», «старушка».
Автор с большим сочувствием, теплотой и проникновенностью описывает эту женщину, которой выпала, как и остальным жёнам запорожских казаков, нелёгкая доля — месяцами не видеть мужа («безжённый рыцарь» — говорит о Тарасе писатель, в те времена воины не баловали жён своим вниманием), испытывать тоскливое одиночество, а когда дети вырастали, по существу, лишаться их — молодых людей забирала Запорожская Сечь, и далеко не каждому удавалось остаться в живых, постоянно участвуя в боевых походах. Это тоже примечательные реалии того непростого времени. Потому так тяжело на душе у матери, наконец-то дождавшейся своих сыновей и вынужденной вновь прощаться с ними, не зная, придётся ли увидеться вновь. Потому-то постоянными эпитетами, связанными с её образом, являются «добрая», «бедная»; потому прибегает автор к традиционному фольклорному приёму — женскому плачу, описывая бессонную ночь матери, проведённую около своих сыновей. Не случайно возникает сравнение женщины-матери со степной чайкой, мечущейся над своими детёнышами, старающейся закрыть их от опасности, уберечь от возможной гибели.
Предлагаем вашему вниманию фрагменты, показывающие безраздельную материнскую любовь, глубокое страдание матери Остапа и Андрия, нежность к своим детям и нестерпимую боль от скорой разлуки с ними: «...Никто бы не мог описать всей безмолвной силы её горести, которая, казалось, трепетала в глазах её и судорожно сжатых губах...»; когда все уснули, «она приникла к изголовью дорогих сыновей своих, расчёсывала гребнем их... кудри и смачивала их слезами... Рыдая, глядела она им в очи...»; когда сыновья вместе с отцом выехали за ворота дома, «она со всею лёгкостью дикой козы, несообразной её летам, выбежала за ворота, с непостижимою силою остановила лошадь и обняла одного из них с какою-то помешанною, бесчувственной горячностью...» Используя лаконичные и точные изобразительно-выразительные средства языка, жанр плача, писатель с предельной выразительностью рисует образ матери Остапа и Андрия, точно и ярко передаёт силу её страдания и любви.
люблю разные фильмы, потому что каждый из них очень интересный и впечатляет меня. Мне нравятся комедии, потому что они заставляют меня смеяться. Вот некоторые из них: «Папе снова 17», «Притворись моей женой» , «Метод Хитча». Это семейные фильмы. Мелодрамы - это грустные фильмы. Такие фильмы влияют на людей. Когда я смотрю их, я обычно плачу. Некоторые из них: «Спеши любить» , «Если только» , «Помни меня» . Но мой любимый фильм – это «Гарри Поттер» . Все части. Я думаю, что это самый лучший фильм и, что все дети и взрослые любят Гарри. Этот фильм имеет множество компьютерной графики и спецэффектов. «Гарри Поттер» - это очень интересный фантастический роман про магов. Но в нем есть и дружба, и любовь. Я могу смотреть «Гарри Поттера» снова и снова. Каждую из 8 частей я смотрю с захватывающим интересом. Этот фильм многому нас учит, я всем советую посмотреть его. Люди любят разные фильмы: вестерны, комедии, триллеры, боевики, мелодрамы. Что касается меня, мой любимый фильм – «Аватар» . Эта история очень меня впечатлила. Это фантастический фильм о другом мире. Он не похож ни на один фильм, который я когда-либо видел.
Действие рассказа Джека Лондона происходит В Лос-Анжелесе размещена штаб-квартира Хунты, где люди занимаются революционной и пропагандистской деятельностью. Молодой худощавый мексиканец тоже решает революции. Его имя - Филипе Ривера. Парень с самого начала не внушает особого доверия никому из его новых товарищей, они верят, что он подпольный агент Диаса. Виной тому его скрытный характер, молчаливость, угрюмость и черные, мрачные глаза, которые так и пронизывают холодом все вокруг.Филипе досталась роль уборщика помещения Хунты. Революция требовала больших денег из-за огромных затрат и члены Хунты пытались их раздобыть. Со временем парень стал приносить деньги, золотые доллары на нужды, хотя никто даже не знал где ест и спит мексиканец. Это никак не изменило плохое отношение к нему.В скором времени Филипе начал получать задания. Он хорошо проявил себя на первом своем испытании. Восстановил связь с единомышленниками. Предателя, который прерывал связь, нашли мертвым в постели. Из его груди торчал нож. Соратники Риверы начали бояться его еще больше, тем более, что парень часто приходил с ссадинами и ранами.Бешеными темпами начала приближаться революция, и все больше чувствовалась нехватка денег у Хунты. Пришел час, когда все было готово, но не было оружия. И тогда Филипе пообещал достать крупную сумму денег… Захватывающий и волнительный рассказ, в котором Джек Лондон показывает нам много поучительного, раскрывает лучшие качества, которые нужно иметь, если жизнь бросает со стороны в сторону, чтобы не сбиться с пути.
Вероятно, объективно эта женщина ещё не старая (если учесть, что в те времена девушки выходили замуж рано, а её старшему сыну, Остапу, было двадцать два года, можно предположить, что ей около сорока лет), однако выглядит она старухой, и сам муж, Тарас Бульба, и автор именно так называют её: «старуха», «старушка».
Автор с большим сочувствием, теплотой и проникновенностью описывает эту женщину, которой выпала, как и остальным жёнам запорожских казаков, нелёгкая доля — месяцами не видеть мужа («безжённый рыцарь» — говорит о Тарасе писатель, в те времена воины не баловали жён своим вниманием), испытывать тоскливое одиночество, а когда дети вырастали, по существу, лишаться их — молодых людей забирала Запорожская Сечь, и далеко не каждому удавалось остаться в живых, постоянно участвуя в боевых походах. Это тоже примечательные реалии того непростого времени. Потому так тяжело на душе у матери, наконец-то дождавшейся своих сыновей и вынужденной вновь прощаться с ними, не зная, придётся ли увидеться вновь. Потому-то постоянными эпитетами, связанными с её образом, являются «добрая», «бедная»; потому прибегает автор к традиционному фольклорному приёму — женскому плачу, описывая бессонную ночь матери, проведённую около своих сыновей. Не случайно возникает сравнение женщины-матери со степной чайкой, мечущейся над своими детёнышами, старающейся закрыть их от опасности, уберечь от возможной гибели.
Предлагаем вашему вниманию фрагменты, показывающие безраздельную материнскую любовь, глубокое страдание матери Остапа и Андрия, нежность к своим детям и нестерпимую боль от скорой разлуки с ними: «...Никто бы не мог описать всей безмолвной силы её горести, которая, казалось, трепетала в глазах её и судорожно сжатых губах...»; когда все уснули, «она приникла к изголовью дорогих сыновей своих, расчёсывала гребнем их... кудри и смачивала их слезами... Рыдая, глядела она им в очи...»; когда сыновья вместе с отцом выехали за ворота дома, «она со всею лёгкостью дикой козы, несообразной её летам, выбежала за ворота, с непостижимою силою остановила лошадь и обняла одного из них с какою-то помешанною, бесчувственной горячностью...» Используя лаконичные и точные изобразительно-выразительные средства языка, жанр плача, писатель с предельной выразительностью рисует образ матери Остапа и Андрия, точно и ярко передаёт силу её страдания и любви.
Объяснение: