1.
М53 ре фа ля (м3+б3)
Ув53 ре фа# ля# (б3+б3)
Б6 ре фа си бемоль (м3+ч4)
М64 ре соль си бемоль (ч4+м3)
Ум53 ре фа ля бемоль (м3+м3)
Б64 ре соль си (ч4+б3)
2.
Знаки при ключе : фа# до# соль# ре#.
Т6 соль си ми, Т53 ми соль си, S64 ми ля до, Д6 ре фа си, Т53 ми соль си, S6 до ми ля, Т64 си ми соль, Д53 си ре фа, Т53 ми соль си.
I(35; 6; 64) = Т53, Т6, Т64
IV(35; 6; 64) = S53, S6, S64
V (35; 6; 64) = Д53, Д6, Д64.
3.
Интервалы от звука:
б3 вверх фа ля
м6 вниз фа ля
ч4 вверх фа си бемоль
б2 вниз фа ми бемоль
м7 вверх фа ми бемоль
ч5 вниз фа си бемоль
м3 вверх фа ля бемоль
м2 вниз фа ми
Цепочка:
б3 вверх фа ля, м6 вниз ля до#, ч4 вверх до# фа#, б2 вниз фа# ми, м7 вверх ми ре, ч5 вниз ре соль, м3 вверх соль си бемоль, м2 вниз си бемоль ля.
Смысл в том, чтобы не путать симфонии друг с другом. Как и любая нумерация вообще!
Оперы нумеровать незачем, у них есть названия. А названия есть - потому что есть литературный (словесный) сюжет, т. е. либретто. Симфония же - на абстрактном языке написана. Иногда и симфониям дают программные названия, но это исключение из правила.
В-общем, причина в разных языках. Если произведение содержит словесный сюжет, то и название тоже имеет словесное. А если это абстрактный язык, то название только ограничило бы фантазию слушателя. Музыка не на разум действует, а на эмоции. Слушай - и строй в воображении сюжет, какой тебе ближе под данные эмоции. Каждый слушает через свои вкусы, привычки, ассоциации - поэтому названия у каждого получились бы РАЗНЫМИ.
Ветхая избушка
Вся в снегу стоит.Перед весной бывают дни такие:
Под плотным снегом отдыхает луг,Тихо струится река серебристая
В царстве вечернем зеленой весны.
Объяснение: