Ст-я Ф. Тютчева «Осенний вечер» и А. Фета «Осень» – это два разных видения, понимания осени.
Ф.Тютчев словно оживляет осень, наделяет её присущими человеку чертами .
Он заостряет внимание на красоте осеннего вечера. Именно вечером осень воспринимается им как божественное, трогательное, бездонное творение:"На всём,
Та кроткая улыбка увяданья,
Что в существе разумном мы зовём
Божественной стыдливостью страданья.
Авторское «я» присутствует в переживаниях лирического героя.
Он не хочет расставаться даже с мельчайшей, но милой для него деталью: «умильная, таинственная прелесть» осенних вечеров, «грустно-сиротеющая» земля, «туманная и тихая лазурь» – всё дорого, всё необыкновенно, всё таинственно!.. По принципу мозаики, одно дополняет другое. Лишившись хоть одной частички, картина тютчевской осени не смотрится, теряет былую привлекательность.
В осени Фета мы слышим отголоски человеческой души.
Стихотворение состоит из трёх частей – это три ступени, три этапа, три возраста.
Осень, как и человек жить («...в крови золотолиственных уборов»), любить («Горящих осень ищет взоров / И знойных прихотей любви»), стареть и умирать
(«И, замирающей так пышно, /Ей ничего уже не жаль»)
Лейтмотив стихотворения .А. Фета – одухотворённость природы, переплетающейся, связанной с человеком сложностью и неповторимостью жизненных ощущений.
В первом четверостишии стихотворения с необыкновенно точно подобранных эпитетов и метафор («сумрачные дни... беззвучной осени и хладной», «истомой безотрадной») автор создаёт впечатление одиночества, полной тишины, интимности.
Во второй части (втором четверостишии) осень оживляется, расцветает, наполняется светом и теплом. Для усиления смысловой и поэтической значимости этой части А.Фет использует приём градации («...золотолиственных уборов... горящих взоров... и знойных прихотей любви...»). Эти метафоры являются в стихотворении контекстуальными синонимами, а сочинительный союз и здесь обозначает завершение эмоциональ
ного поиска автора. В словах «знойных прихотей любви» скрыта вся насыщенность цветовой и смысловой гаммы осени, её завораживающего очарования.
В третьей части (третьем четверостишии) эмоции стихают и приобретают умеренный, степенный ритм. Нет больше ярких красок, движения, есть только «стыдливая печаль» пышно замирающей осени.
В стихотворении «Осенний вечер» Ф.И. Тютчева трудно выделить части. Да и нужно ли это? Для Тютчева весь фетовский колорит слился в одну фразу, в одно предложение – и это только один вечер, один вздох, одно воспоминание... Нет «беззвучной» и «хладной», горящей и знойной, стыдливой и пышно замирающей осени – есть только один осенний вечер, «таинственный» и «божественный».
Тютчевское представление осени основано на приёме синтаксического сгущения.
В тексте сливаются воедино различные средства художественной выразительности: эпитеты – синтетические («зловещий блеск и пестрота дерев»), сложные («грустно-сиротеющей землёю»), цветовые («багряных листьев»); метафоры («божественной стыдливостью страданья»); олицетворения («томный» шелест листьев); градация («ущерб, изнеможенье»). Особенно сильно отражает состояние природы и лирического героя, сопереживающего ей, используемый Ф.И. Тютчевым приём аллитерации.
Мы слышим песню падающих листьев,пронизывающее дыхание ветра,и – самое
главное – тишину:"Багряных листьев томный, лёгкий шелест, –
И, как предчувствие сходящих бурь,
Порывистый, холодный ветр порою..."
Оба произведения написаны ямбом (у Фета – четырёхстопным, у Тютчева – пятистопным), но насколько разные настроения они передают! Рифма «Осеннего
вечера» – перекрёстная (в стихотворении действительно происходит постоянная борьба, скрещение неба и земли, тьмы и света, бури и тишины), закрытая (создаётся впечатление завершённости мысли, успокоения, конца какого-то долгого и утомительного пути). У Фета же рифма кольцевая, , открытая (она соответствует вечному, нескончаемому природному циклу:рождение – жизнь – смерть)
Подробнее - на -
Объяснение:
Причастные обороты выделены жирным шрифтом.
Деепричастные обороты подчеркнуты и выделены жирным шрифтом.
Татья́на Никола́евна Са́вичева — школьница, ставшая с начала блокады Ленинграда вести дневник в записной книжке.
Этот дневник одиннадцатилетней школьницы Тани Савичевой стал одним из самых страшных свидетельств ужасов войны. Эти записи девочка вела во время блокады Ленинграда в 1941 году, унесшей из жизни ее близких. Всего девять страниц, на которых Таня немногословно сообщает о гибели родных людей, стали настоящей летописью смерти. Дневник Тани Савичевой, предъявленный на Нюрнбергском процессе, стал доказательством преступлений фашизма. Девочка пережила блокаду, но так и не узнала о долгожданной Победе 9 мая 1945 года, умерла в эвакуации.
Таня с мамой, бабушкой, братьями и сестрами жили в Ленинграде в одном доме с родственниками на 2-й линии Васильевского острова. В июне 1941 г. они собирались съездить в гости к знакомым в Дворищи, но задержались из-за дня рождения бабушки. А утром 22 июня, поздравляя её, они услышали по радио объявление о начале войны.
Первые месяцы все члены семьи оказывали посильную армии: сестры рыли окопы и сдавали кровь для раненных, гасили «зажигалки», мама Тани Мария Игнатьевна шила форму для солдат.
8 сентября 1941 г. началась блокада Ленинграда. Осень и зима были очень тяжёлыми. По плану Гитлера Ленинград следовало стереть с лица земли, задушив его голодом.
Однажды после работы не вернулась домой сестра Тани - Нина. В этот день были сильные обстрелы, и её посчитали погибшей. У Нины была записная книжка, содержащая алфавит для записи номеров телефонов. Именно в ней начиная с декабря 1941 года Таня и начала делать свои записи.
Я находился на пустынном пляже, когда сгустились тучи. Люди спокойно отправлялись по домам, а я остался. Что-то в эту минуту влекло меня оставаться здесь, чувствовать усиление ветра, власть моря. Море - оно такое большое и такое безграничное. Нельзя войти в море, можно только в него погрузиться. Я стоял и смотрел на него и ветер усиливался, я предчувствовал настоящую грозу, бурю. Но страха не было. Я не страшился никакой беды, вызванной этой стихией. Море - повелитель воды, бездонная бочка, в которой всего много. В нем богатств как ни в одной шкатулке мира, ни одной королевы и ни одного короля...Начинался шторм, и корабль, который неспешно шел вдали по назначенному курсу, вдруг стал буксовать. Какие же мы все бессильные перед морем! Оно завораживает взгляд любого и хранит древние, порой, стыдливые тайны, которые мы пытаемся скрыть от всех. Но море - господин себе, поэтому беснуется оно не всегда, о чем-то море все же молчит...
Сама написала, можешь не сомневаться. Пишу уже давно, так что сочинить что-то для меня трудностей не возникает